Дом кельна и кто это: Недопустимое название

Кельнский собор — храм, который принадлежит сам себе | Информация о Германии и советы туристам | DW

Около Кельнского собора почти всегда дует ветер, даже когда вокруг — абсолютный штиль. Воздушные потоки, натыкаясь здесь на 157-метровые готические башни, устремляются вниз, встретив столь неожиданную преграду на пологой рейнской равнине. Средневековый великан стоит в окружении 12 древних романских церквей Кельна, словно застывших вокруг него в вечном хороводе. Самая видная из них — Большой Святой Мартин на берегу Рейна в Старом городе. На момент окончания строительства в 1880 году, длившегося более шести столетий, он несколько лет был самым высоким сооружением в мире, позже уступив этот рекорд своего времени американскому Монументу Джорджа Вашингтона.

Сейчас ежегодно в Кельнском соборе бывает около шести миллионов туристов со всего мира, то есть в среднем — более полутора десятка тысяч ежедневно. Он является самой посещаемой архитектурной достопримечательностью Германии и включен в список Всемирного наследия. Когда и почему решили построить здесь этот храм, до сих пор поражающий воображение своими масштабами?

В Средние века Кельн считался одним из самых великолепных городов Западной Европы. Он был центром деловой активности, где пересекались потоки товаров, перевозимых по Рейну и по суше. Здесь можно было найти почти все, что где-либо производилось и что могло служить для обмена и продажи. Город входил в Ганзейский союз и мог позволить себе возвести такую большую церковь, но одного этого для возникновения столь грандиозных планов было все же недостаточно.

Фотогалерея: Самая посещаемая достопримечательность Германии 

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  770 лет назад, 15 августа 1248 года, был заложен фундамент готического Кельнского собора — самой посещаемой архитектурной достопримечательности Германии и одной из наиболее часто фотографируемых.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  «Большое видится на расстоянье»… Последуем совету Сергея Есенина и посмотрим на Кельнский собор. Сначала — со стороны, а потом, в другой раз, также заглянем внутрь. Собор, действительно, видно издалека — например, из заповедника Ванская пустошь под Кельном и… заходящих на посадку самолетов.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Вид на Кельн и недостроенный собор с деревянным краном на южной башне в середине XVI века. Собор находится справа. В центре возвышается романская церковь Большой Санкт-Мартин, чуть левее — башня Старой ратуши.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Без такой или примерно такой фотографии Кельн сейчас не покидает ни один уважающий себя блогер. «Классический» вид на собор открывается с противоположного берега Рейна, где несколько лет назад построили прогулочный бульвар и широкие террасы.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Во время Второй мировой войны в Кельнский собор попало около семидесяти бомб, большинство из которых сбрасывали над соседним городским вокзалом. Храм получил повреждения, но уцелел.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Фрагмент западного фасада и главного портала Кельнского собора со скульптурными изображениями библейских святых и фигурами ангелов.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Эта фотография была сделана в 1967 году во время церемонии прощания с первым канцлером ФРГ Конрадом Аденауэром. Раньше к главному входу вели ступени, но в результате реконструкции 1970 года они исчезли, а перед храмом появилась пешеходная зона — Соборная площадь.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Так выглядит средняя часть западного фасада с филигранными сводчатыми окнами.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Разглядывать фасады Кельнского собора можно бесконечно, при этом обнаруживая все новые и новые фигуры, например, такую гаргулью — водосток в виде кабана.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Кстати, о воде. Главная немецкая река, на левом берегу которой возвышается этот храм, имеет привычку иногда выходить из берегов, но до собора воды Рейна никогда не добирались и вряд ли доберутся, так как он возведен высоко — на холме. Перед нами — фотография 1870 года.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  В свою очередь, этот снимок сделан примерно через сто лет — во время рейнского наводнения в феврале 1970 года. Как видно, первые этажи в Старом городе были затоплены наполовину.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  В Кельне сейчас насчитывается семь мостов через Рейн. Два — железнодорожных и пять — автомобильных. Автомобильные мосты покрашены особой зеленой краской — кельнской мостовой (Kölner Brückengrün), характерный цвет которой придает оксид хрома (III). На фотографии — одна из соборных башен и мост Северинсбрюкке.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Кельнский собор — не только самая посещаемая достопримечательность Германии, но и популярный мотив для открыток и сувениров. Эту карточку нужно держать перед источником света, тогда свет появится в окнах собора, а на небе взойдет месяц.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  В строительной мастерской собора (Dombauhütte) сейчас работает около шестидесяти человек — каменотесов, реставраторов, кровельщиков, плотников, электриков. Среди них есть даже кузнец. Обычно на одной из башен висят строительные леса, но на этой фотографии их не видно — они просто были с другой стороны.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  В 2013 и 2016 годах на башни по строительным лесам забирались руферы. Акции эти были не только нелегальными, но и представляли угрозу для жизни и здоровья как самих нарушителей, так и для прохожих внизу. Меры охраны были усилены, а спецназ недавно провел даже специальные тренировки…

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Эта фотография была сделана во время учений полицейского спецназа в июле 2018 года, в которых принимали участие команды из Германии, Швейцарии и Нидерландов.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Зачем забираться на башни собора, если он и так прекрасен в любую погоду и с любого расстояния, например, в один из туманных дней, столь характерных для Рейнской области?

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  Высота башен этого готического храма составляет 157 метров. В момент окончания строительства в 1880 году он был самым высоким зданием в мире.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  В 1996 году Кельнский собор был занесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Эта международная организация, в частности, следит за тем, чтобы в городе не возводили здания, которые могли бы закрыть вид на собор.

• Кельнский собор. Взгляд со стороны

  В нашей следующей галерее мы заглянем внутрь храма, а пока полюбуемся этой фотографией, сделанной во время одного из многочисленных лунных затмений, которые этот храм видел за свою многовековую историю.

  Автор: Максим Нелюбин

В середине XIII века практически все значительные церкви Кельна были отстроены заново в романском стиле. Лишь тогдашний собор сохранял черты эпохи поздних Каролингов. Он находился на месте более ранних церквей и предшествовавшего им храма Меркурия Августа, построенного примерно в 50 году нашей эры основателями города — древними римлянами. В начале IV века в период быстрого распространения христианства первый известный по имени кельнский епископ Святой Матернус распорядился соорудить на территории римского храма баптистерий — небольшую церковь для проведения обрядов крещения.

Примерно через пять столетий в начале IX века здесь заложили новую трехнефную базилику, взяв за образец раннехристианский собор святого Петра в Риме. Этот кельнский храм был освящен в 870 году. Позже к нему добавили еще два боковых нефа. В свою очередь, фундамент нынешнего готического собора был заложен на этом месте 15 августа 1248 года. В середине XII века из Милана в Кельн были перевезены мощи трех волхвов или королей, как их называют католики и протестанты, которые первыми пришли с дарами к новорожденному младенцу Христу. Естественно, что для хранения этих священных реликвий, а также для приема многочисленных паломников необходимо было соорудить достойное здание.

Романский стиль и готика

Новый собор начали строить не в романском стиле, распространенном тогда в Германии, а в новом — готическом. Неясно, что побудило первого зодчего собора — мастера Герхарда обратиться именно к французской готике, тем не менее, совершенно очевидно, что за образец он взял собор в Амьене. Отметим, что само название готического стиля появилось гораздо позже — после того, как известный историк искусства Джорджо Вазари, живший в эпоху Ренессанса, пренебрежительно назвал средневековое зодчество архитектурой готов, то есть германских варваров.

Реализация столь масштабного проекта требовала больших финансовых средств, поэтому стройка затянулась, а в середине XVI века вообще была остановлена. В Европе уже наступила эпоха Просвещения. Незавершенный готический храм по новым тогдашним временам выглядел безнадежно старомодным. Так он простоял еще триста с лишним лет. Середина храма отсутствовала, но алтарная часть была готова и освящена, в ней проводились службы.

Деревянный кран, последний раз поднявший груз на недостроенную Южную башню в 1560 году, так и продолжил стоять на ней без дела и постепенно превратился в один из городских символов. Он вошел в историю, оставшись на многочисленных гравюрах и картинах. Лишь в 1842 году прусский король Фридрих Вильгельм IV (Friedrich Wilhelm IV) и кардинал Иоганнес фон Гейсель (Johannes von Geissel) второй раз в истории собора заложили его… первый камень — на той самой недостроенной башне.

Немалую роль в том, что строительство возобновилось, сыграли представители немецкого романтизма. Эпоха романтизма пробудила в Германии интерес ко всему средневековому. В моду вошло восстановление развалин и воспевание древних красот в литературе и живописи. Одним из главных сторонников идеи был кельнский искусствовед и коллекционер Сюльпи Буасере (Sulpiz Boisserée). Считается, что именно он убедил прусского короля финансировать завершение собора.

Фотогалерея: Золотой реликварий трех волхвов и другие достопримечательности Кельнского собора

• Кельнский собор внутри

  В предыдущий раз мы посмотрели на Кельнский собор со стороны. Сегодня заглянем внутрь — последуем примеру 20-30 тысяч человек, посещающих его… ежедневно. Эта фотография была сделана перед главным порталом в один из праздников. Во время ежедневных служб основная часть собора для туристов закрыта — можно зайти только в переднюю часть, соблюдая надлежащую тишину.

• Кельнский собор внутри

  Так выглядит центральный неф Кельнского собора. Высота — 43,35 метра. Высота двух боковых нефов достигает почти 20 метров. Время реверберации в соборе, то есть постепенного уменьшения интенсивности звука при многократных (вернее — многотысячных) эхо, составляет целых 13 секунд.

• Кельнский собор внутри

  Если долго разглядывать готические своды, может закружиться голова. На этой фотографии виден один из здешних органов. Всего их в соборе — четыре: два — малых и два — больших. Они используются во время служб и концертов органной музыки.

• Кельнский собор внутри

  Готический собор был заложен в Кельне в 1248 году на месте старой романской церкви. Необходимость в строительстве нового храма возникла после того, как в 1164 году сюда из Милана доставили мощи трех королей (или царей, как их также называют), приходивших поклониться с дарами младенцу Христу. Золотой реликварий для них был изготовлен в 1181-1225 годах.

• Кельнский собор внутри

  Мельхиор, Каспар и Бальтазар — так их принято называть в западноевропейской традиции, хотя в Евангелии имена не упоминаются. В православной традиции этот сюжет называют поклонением волхвов — мудрецов с востока. Реликварий изготовлен из дубового дерева, золота, серебра и меди. Общий вес — около 500 килограммов. Помимо трех королей на нем изображены другие библейские святые.

• Кельнский собор внутри

  «Увидев же звезду, они возрадовались радостью весьма великою, и, войдя в дом, увидели Младенца с Мариею, Матерью Его, и, пав, поклонились Ему; и, открыв сокровища свои, принесли Ему дары: золото, ладан и смирну». Так эта сцена изображена на позднеготическом Алтаре трех королей, созданном в 1451 году кельнским мастером Штефаном Лохнером по заказу городского совета.

• Кельнский собор внутри

  Особое внимение посетителей-фотографов привлекают витражи — старые и новые. Некоторые из них мы еще увидим. Общая площадь окон этого храма составляет около 10 тысяч квадратных метров, что примерно равно одному футбольному полю — если, конечно, такое наглядное сравнение в данном случае вообще уместно.

• Кельнский собор внутри

  Например, так выглядит «Пиксельный витраж», подаренный храму Герхардом Рихтером — жителем Кельна и самым дорогим современным немецким художником. Он занял место витражей, уничтоженных во время Второй мировой войны. Создан из 11263 стеклянных квадратов 80 разных цветов и оттенков.

• Кельнский собор внутри

  В северном боковом нефе находится эта фигура Девы Марии XVII века. Перед ней всегда горит много свечей, а вокруг расположены многочисленные дары за несколько столетий. Преподносить этому изображению Богородицы украшения — давняя кельнская традиция.

• Кельнский собор внутри

  В этом реликварии хранится материя, пропитанная каплей крови Иоанна Павла II. Реликвия была подарена собору в 2013 году, но позже украдена. В 2017 году бывший личный секретарь папы — кардинал Станислав Дзивиш передал Кельну другую такую реликвию — взамен утраченной. После причисления Иоанна Павла II к лику святых для их изготовления использовали пробы крови, бравшиеся для медицинских обследований.

• Кельнский собор внутри

  Как мы уже отмечали, общая площадь окон Кельнского собора составляет 10 тысяч квадратных метров. Из них около 1,5 тысяч квадратных метров приходится на средневековые витражи. Этот посвящен вдохновителю крестовых походов — французскому монаху Бернарду Клервоскому. Он был изготовлен в 1524-1525 годах.

• Кельнский собор внутри

  Примерно каждый десятый посетитель Кельнского собора также поднимается на смотровую площадку Южной башни, в общей сложности — около 600 тысяч человек в год. Чтобы насладиться видом на Старый город и окрестности Кельна, нужно преодолеть 533 ступени…

  Автор: Максим Нелюбин

Примерно за 20 лет до этого — в 1823 году в Кельне вновь создали соборную строительную артель (нем. Dombauhütte), которая занялась самыми необходимыми ремонтными работами. Недостроенный храм сильно пострадал в годы французской оккупации, как, впрочем, многие церкви или монастыри, закрытые и распущенные наполеоновскими властями. Собор французы деградировали до статуса приходской церкви. Архиепископское управление вообще перенесли в Ахен. Некоторое время в соборе размещался лазарет для австрийских солдат, которые сожгли в печах почти всю деревянную обстановку и резные украшения.

Видные представители немецкого романтизма входили в ближний круг будущего прусского короля Фридриха Вильгельма IV, когда он был еще кронпринцем. Уже в 1814 году они начали убеждать его в необходимости такого проекта — сразу после случайной находки оригинальных строительных планов, изготовленных преемником и помощником первого соборного зодчего через 32 года после закладки первого камня. Часть планов обнаружил плотницкий подмастерье во время ремонта чердака гостиницы в Дармштадте. Через два года еще несколько листов нашли в Париже. В какой-то момент они попали к придворному архитектору прусского двора, который тоже вынашивал идею достроить готический памятник.

Эстетические порывы немецких романтиков не были единственной причиной, убедившей монарха. Имелся и политический резон. Протестантские прусские власти решили завершить постройку католического храма, чтобы продемонстрировать недоверчивым рейнским католикам (область после поражения Наполеона отошла к Пруссии) свои добрые намерения и религиозную терпимость.

Только на достройку обеих башен собора ушло в общей сложности и в переводе на современные деньги около миллиарда евро. Две трети средств собрали с помощью специальной лотереи. Оставшаяся часть поступила из прусской казны.

Национальный символ

При всей религиозной терпимости со стороны прусского престола, отношения между королем-протестантом и кельнскими католическими иерархами были напряженными. Фридрих Вильгельм IV не хотел делать им такой подарок, а собор считал не только религиозным, но и новым национальным символом — символом объединения немецких земель. Он прибег к законодательным уловкам и в качестве владельца достроенного Кельнского собора в городском земельном кадастре был записан… сам Кельнский собор.

В 1842 году простоявший несколько веков без дела деревянный кран на недостроенной Южной башне снова заработал. Без особых проблем. Помимо кельнского архитектора Эрнста Фридриха Цвирнера (Ernst Friedrich Zwirner) в работе над проектами оформления фасадов участвовал один из самых знаменитых немецких архитекторов той эпохи Карл Фридрих Шинкель (Karl Friedrich Schinkel), а также лично прусский король.

В 1880 году, то есть через 632 года после закладки фундамента, строительство собора было завершено. Впрочем, строительные работы в соборе продолжаются постоянно. В Кельне даже существует поверье, что, как только собор будет завершен, наступит конец света.

Смотрите также: 
Всемирное наследие в Германии

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1978 год

  Ахенский собор (Северный Рейн — Вестфалия). Первый немецкий объект в списке Всемирного наследия. Получил статус памятника ЮНЕСКО в 1978 году

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1981 год

  Шпайерский собор (Рейнланд-Пфальц)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1981 год

  Вюрцбургская резиденция (Бавария)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1983 год

  Паломническая церковь в деревне Вис (Бавария)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1984 год

  Дворцы Аугустусбург и Фалькенлуст в Брюле (Северный Рейн — Вестфалия). На фото — охотничий дворец Фалькенлуст

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1985 год

  Кафедральный собор и храм Святого Михаила в Хильдесхайме (Нижняя Саксония). На фото — Хильдесхаймский собор

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1986 год

  Древнеримские памятники Трира, Трирский собор Святого Петра и Либфрауэнкирхе (Рейнланд-Пфальц). На фото — античные ворота Порта Нигра

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1987 год

  Ганзейский город Любек (Шлезвиг-Гольштейн). На фото — церковь Мариенкирхе

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1990 год

  Дворцы и парки Потсдама и Берлина (Бранденбург, Берлин). На фото — дворец Сан-Суси

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1991 год

  Монастырь в городе Лорш (Гессен)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1992 год

  Рудник Раммельсберг, Старый город в Госларе и Водозаборная система Верхнего Гарца (Нижняя Саксония). На фото — Императорская резиденция в Госларе

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1993 год

  Старый город в Бамберге (Бавария). На фото — Бамбергская ратуша

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1993 год

  Монастырь Маульбронн (Баден-Вюртемберг)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1994 год

  Замок, церковь Святого Серватия и Старый город в Кведлинбурге (Саксония-Анхальт). На фото — Кведлинбургская ратуша на Рыночной площади

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1994 год

  Металлургический комбинат «Фёльклингер Хютте» (Саар)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1995 год

  Карьер Мессель (Гессен). На фото — окаменевший скелет примитивной лошади, найденный в карьере Мессель

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1996 год

  Кельнский собор (Северный Рейн — Вестфалия)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1996 год

  Памятники Баухауза в Дессау и Веймаре (Саксония-Анхальт, Тюрингия). На фото — Главное учебное здание Баухауса в Дессау

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1996 год

  Памятные места Лютера в Айслебене и Виттенберге (Саксония-Анхальт). На фото — памятник Мартину Лютеру на Рыночной площади в Виттенберге

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1998 год

  Классический Веймар (Тюрингия). На фото — Садовый домик Гёте

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1999 год

  Музейный остров (Берлин). На фото — бюст Нефертити в берлинском Новом музее

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  1999 год

  Замок Вартбург в Айзенахе (Тюрингия)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2000 год

  Парковое королевство Дессау-Вёрлиц (Саксония-Анхальт). На фото — Змеиный домик в парке Луизиум

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2000 год

  Монастырский остров Райхенау (Баден-Вюртемберг). На фото — бенедиктинский монастырь Миттельцель

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2001 год

  Шахта «Цольферайн» в Эссене (Северный Рейн — Вестфалия)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2002 год

  Культурный ландшафт Среднего Рейна (Рейнланд-Пфальц). На фото — таможенный замок Пфальцграфенштайн на острове посреди Рейна

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2002 год

  Старые города в Штральзунде и Висмаре (Мекленбург — Передняя Померания). На фото — фахверковый дом в портовом квартале Висмара

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2004 год

  Бременская ратуша и статуя Роланда (Бремен)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2004 год

  Парк Мускау (Саксония)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2005 год

  Верхнегерманско-ретийский лимес (Рейнланд-Пфальц, Гессен, Баден-Вюртемберг, Бавария). На фото — реконструкция древнеримской дозорной башни в районе Ремс-Мур под Штутгартом

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2006 год

  Старый город в Регенсбурге (Бавария)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2007 год

  Старые буковые леса (Бранденбург, Мекленбург — Передняя Померания, Тюрингия, Гессен). На фото — весна в национальном парке Хайних

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2008 год

  Жилые поселения эпохи модернизма (Берлин). На фото — «поселение-подкова» Бриц

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2009 год

  Ваттовое море (Нижняя Саксония, Шлезвиг-Гольштейн). На фото — маяк в Вестерхефере

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2011 год

  Фабрика «Фагус» в Альфельде (Нижняя Саксония)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2011 год

  Доисторические свайные жилища (Бавария, Баден-Вюртемберг). На фото — реконструированные постройки в Унтерульдингене на Боденском озере

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2012 год

  Маркграфский оперный театр в Байройте (Бавария)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2013 год

  Горный парк Вильгельмсхёэ в Касселе (Гессен)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2014 год

  Аббатство Корвей (Северный Рейн — Вестфалия)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2015 год

  Шпайхерштадт и Конторский квартал с Чилийским домом (Гамбург). На фото — бывший таможенный складской квартал Шпайхерштадт

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2016 год

  Дома Ле Корбюзье в Штутгарте (Баден-Вюртемберг). На фото — дом в поселении Вайсенхоф

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2017 год

  Пещеры древнейшего искусства ледникового периода (Баден-Вюртемберг). На фото — «Швабская Венера», считающаяся самым старым в мире изображением человека

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2018 год

  Комплекс Хедебю и система укреплений Даневирке (Шлезвиг-Гольштейн). На фото — музей викингов в Хедебю

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2018 год

  Наумбургский собор (Саксония-Анхальт)

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2019 год

  Горнодобывающий регион Рудные горы / Крушне-Гори в Германии (Саксония) и Чехии (Богемия). На фото — юные участники исторического парада горняков в саксонском городе Аннаберг-Буххольц

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2019 год

  Историческая водохозяйственная система Аугсбурга (Бавария). На фото — водонапорные башни в Аугсбурге

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2021 год

  Колония художников на холме Матильды (Матильденхёэ) в Дармштадте. На фото — «Свадебная башня» и православная церковь Святой Марии Магдалины

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2021 год

  Немецкие курорты Баден-Баден (Баден-Вюртемберг), Бад-Эмс (Рейнланд-Пфальц) и Бад-Киссинген (Бавария) в списке одиннадцати «Знаменитых курорты Европы». На фото — двор Регентбау («Здания регента») в Бад-Киссингене

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2021 год

  «Иерусалим на Рейне» — памятники еврейской истории в немецких городах Шпайер, Вормс и Майнц. На фото — миква в Шпайере

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2021 год

  Нижнегерманский лимес — система древнеримских оборонительных сооружений для защиты от германских племен. В список ЮНЕСКО включен 385-километровый участок от немецкого города Бад-Брайзиг на Рейне до устья реки в Нидерландах. На фото — археологический парк в Ксантене

• Немецкие памятники ЮНЕСКО

  2021 год

  Пограничные укрепления Римской империи вдоль берегов Дуная на территории Германии, Австрии и Словакии. Исторически Дунай являлся речной границей Римской империи, защищенной фортами, крепостями и сторожевыми башнями. Занесенный в список ЮНЕСКО участок Дунайского лимеса имеет протяженность 600 километров.

  Автор: Максим Нелюбин

Кёльнский собор: описание, история, легенда, фото

Кёльнский собор: описание, история, легенда, фото

Адрес: Германия, Кёльн

Начало строительства: 1248 год
Окончание строительства: 1880 год
Архитектор: Герхард фон Риле
Высота: 157 м
Святыни: Ларь трёх волхвов, чудодейственная скульптура Миланской мадонны, Крест Геро
Координаты: 50°56’28.7″N 6°57’29.2″E

Содержание:  

Краткое описание

Кёльнский собор — святое место

Строительство и длинная история

Легенда об архитекторе

Кёльнский собор — непрекращающееся строительство

Вторая Мировая война — неприкосновенный собор

Кёльнский собор в 21-м веке

Кёльнский собор на карте

Краткое описани

Знаменитый Кёльнский собор, построенный в готическом стиле, несомненно, является самым узнаваемым и самым знаменитым храмом во всем мире. Посмотреть на это величественное строение, которое по своей высоте занимает третье место среди всех храмов на нашей планете, считают своим долгом все туристы, прибывшие в Германию.

Собор с высоты птичьего полёта

Кёльнский собор можно назвать памятником всему человечеству, ведь его строительство, начавшееся еще в 1248-м году, продолжается и в наше время, и, наверное, будет закончено еще не скоро, если будет закончено вообще. Существует древняя легенда, связанная с Кёльнским собором, в которой говорится, что когда собор будет окончательно возведен, наступит конец света. Верить в эту легенду, или же считать ее неправдоподобным мифом, дело каждого, однако строительство и реконструкция Кёльнского собора ведется и в 21-м веке, веке технологического прогресса, в котором нет места домыслам, загадкам, мистификациям и легендам.

Высота Кёльнского собора способна ввести туриста, впервые посетившего Кёльн, в состояние немого шока. 157 метров – такова высота архитектурного сооружения, кажущегося на первый взгляд, воздушным и «невесомым», несмотря на его огромную площадь. Возле Кёльнского собора практически в любое время суток можно встретить толпы туристов с фотоаппаратами, которые желают запечатлеть на снимках здание, описанное организацией ЮНЕСКО, как «одно из величественных творений человеческого гения». Кёльнский собор является еще и местом паломничества католиков со всего мира, ведь в нем хранятся не только бесценные реликвии веры, но и покоятся останки многочисленных архиепископов, причисленных к святым.

Вид собора с противоположного берега реки Рейн

Большое количество легенд и тайн, которые окутывают плотной завесой не только Кёльнский собор, но и прилегающую к нему площадь, привлекают в город десятки тысячи исследователей паранормальных явлений и эзотериков. Архитектурное сооружение, выполненное в готическом стиле, довольно часто появляется на широких экранах в кинолентах, снятых в жанре мистики и ужасов. Естественно, ничего страшного в элементах Кёльнского собора нет, скорее всего, он привлекает режиссеров и сценаристов готической атмосферой и легендой о самом дьяволе. Эта легенда заслуживает более детального рассмотрения, поэтому о ней, немного ниже…

Кёльнский собор — святое место

Если подойти к Кёльнскому собору, можно увидеть, что на прилегающей к нему территории ведутся постоянные археологические исследования. Специалисты уж давно доказали, что место, на котором построен Кёльнский собор, считалось святым еще за 600 лет до прихода в наш мир Спасителя. В результате раскопок были найдены руины древних храмов, которые были построены еще в честь языческих богов. Однако и после прихода в Кёльн христиан, на месте Кёльнского собора постоянно строились различные церкви, многие из которых были впоследствии разрушены или сожжены.

Вид собора с площади Ронкаллиплац

Есть данные, что в 500-м году на территории, которая в настоящий момент прилегает к собору, была возведена усыпальница, в которой археологам при раскопках удалось найти два тела: женщины и мальчика. Удивительно, но даже по прошествии огромного промежутка времени и постоянных строительных работ, могила не была разграблена. В ней найдены бесценные экспонаты, выполненные из золота, серебра и драгоценных камней. Естественно, это говорит о том, что похороненные неподалеку от Кёльнского собора люди, относились к одной из правящих династий. По предположению некоторых историков, династии Меровингов. Как уже говорилось выше, церкви на этом месте возводились с завидной регулярностью. Видимо, место, на котором в настоящее время возвышается Кёльнский собор, всегда считалось священным.

Кёльнский собор — строительство и длинная история

Если внимательно изучить историю, строительство Кёльнского собора можно разделить на два этапа. Первый этап начался в 1248-м году. Идея строительства величественного собора, который своими размерами и архитектурными формами должен был превзойти легендарные французские соборы, пришла к архиепископу Конраду фон Гохштадену.

Фасад собор

Правда, история Кёльнского собора начинается еще раньше. Правильнее будет сказать, что готическое архитектурное чудо ведет свою историю с 1164-го года. Тогда еще никто не думал о возведении гигантского здания. В 1164-м году в Кёльн были ввезены останки трех Святых Волхвов. Они были своего рода трофеем, полученным в результате покорения итальянского города Милана. Именно тогда архиепископ Кёльнский задумался о том, что святые мощи должны находиться в достойном для них месте. Изначально за десять лет для них изготовили саркофаг, который и сейчас доступен для ознакомления в Кёльнском соборе. Древние мастера сделали раку для самой драгоценной святыни христианства из чистого золота и благородного серебра, а огромное количество драгоценных камней лишь подчеркивают значимость для верующих мощей трех Волхвов. К слову, во многих туристических проспектах мощи трех Волхвов могут называться мощами трех Королей.

В 1248-м году был заложен первый камень в фундамент Кёльнского собора. Кстати, его форму архитектор Герхард не разработал самостоятельно, а позаимствовал у одного из храмов Франции. Согласно проекту, внутренние помещения здания должны были освещаться естественным светом, именно поэтому сейчас и создается, благодаря стройным пилястрам, ощущения воздушности здания.

Южный портал собора

Арки Кёльнского собора было решено сделать заостренными, что отличало их от арок практически всех французских храмов. Кроме этого, заостренные арки символизируют стремление человека ввысь – к Богу. Первой была построена восточная часть Кёльнского собора. Строительство длилось, согласно сохранившихся до наших дней документам, чуть более 70-ти лет. За это время был возведен алтарь, внутренние хоры, окруженные галереей. Как только строительство хоров было завершено, началось строительство северной части Кёльнского собора. Для этого пришлось снести Старый храм, в котором во время строительства продолжались богослужения.

С 14-го по 15-й век были завершены нефы на южной части собора и построены поочередно три этажа Южной башни. К слову, на этой башне в 1449-м году были установлены колокола, каждый из которых имел свое название «Специоза» и «Претитоза». Кроме этого, в начале 15-го века северная часть собора была накрыта кровлей. Как ни странно, на этом первый этап строительства был завершен, а собор, при этом, стоял недостроенным до 18-го века.

Западный фасад собора

Кёльнский собор — легенда об архитекторе

Из вышесказанного можно сделать вывод, что от архитектора, который разрабатывал план Кёльнского собора, требовались знания, выдержка, терпение. По большому счету, он должен был быть гениален. Существует легенда, в которой говорится о том, что архитектор так и не смог разработать план величественного собора. Он постоянно путался в расчетах и не знал, что дальше делать с чертежами. Он призвал в помощники самого…. дьявола. Он обратился к Сатане с просьбой помочь ему составить план Кёльнского собора. Дьявол ответил, что помогать ему он не будет, а уже принесет готовые чертежи здания, которое в будущем станет самым величественным в мире. За это он попросил лишь одно – душу Герхарда. Обмен чертежа на душу должен был состояться в тот момент, когда прокричит первый петух.

Об этой черной сделке узнала жена Герхарда, она не могла позволить своему мужу променять душу на чертежи собора. Жена архитектора, еще затемно, прокукарекала вместо петуха, тут же явился Сатана и передал чертежи. Когда прокукарекал настоящий петух, чертежи уже были у Герхарда и тот мог не отдавать дьяволу свою душу. Вот такая легенда ходит вокруг главного и первого архитектора Кёльнского собора. Кстати, она еще имеет продолжение. Обманутый Сатана наложил проклятие на собор. Он сказал, что как только собор будет завершен, наступит конец света.

Вид на башни собора

Кёльнский собор — непрекращающееся строительство

До 18-го века великолепный Кёльнский собор, который многие архитекторы того времени называли чудом света, стоял незаконченным. Более того, возведенные хоры уже нуждались в ремонте. Второе по счету грандиозное строительство собора стартовало в 1842-м году. Его лично начал Фридрих Вильгельм IV. Первоначальный проект, разработанный Герхардом, был признан правильным и достойным для собора в Кёльне. В результате этого было принято решение продолжать работы согласно первым чертежам. Уже в 1880-м году строительство башен, высота которых достигла 157 метров, было «завершено». Однако Кёльнский собор продолжали постоянно достраивать и реставрировать: менялись стекла, добавлялись украшения, устанавливались ворота, обновлялся внутренний интерьер. Кроме этого, в 1906-м году пришлось восстанавливать одну из декоративных башен, которая внезапно рухнула.

Вторая Мировая война — неприкосновенный собор

У многих вызывает удивление тот факт, что легендарный Кёльнский собор практически не получил повреждений во время Второй Мировой войны. Объяснения этому пытаются дать современные военные стратеги: они утверждают, что советские, английские, американские и французские летчики не сбрасывали бомбы на собор, чтобы использовать его высокие башни в качестве ориентиров. Все вокруг находилось в руинах, среди них, словно появившись из другого мира, возвышался Кёльнский собор.

Центральный портал западного фасада собора

Если стратегию летчиков объяснить просто, то, как объяснить тот факт, что многочисленные снаряды, выпущенные из дальнобойных орудий, падали куда угодно, только не на готический собор? Видимо, его все же охраняли высшие силы. Естественно, на стенах Кёльнского собора в 1945-м году можно было встретить немногочисленные следы от осколков и пуль, но они были скорее «исключением из правил». Эти «повреждения» стали причиной для новых реставрационных работ. Интересно то, что фирма, отвечающая за восстановление готического храма, по сей день работает у его стен. Туристы и в наши дни могут увидеть неподалеку от собора небольшое служебное помещение этой фирмы.

Кёльнский собор в 21-м веке

Кёльнский собор сейчас является не только архитектурной достопримечательностью, но и местом, где хранятся одни из главных святынь христианства. Вышеупомянутая рака с мощами трех Волхвов, многочисленные захоронения архиепископов, восстановленная Миланская мадонна — лишь малая часть бесценных сокровищ Кёльнского собора. Самые главные святыни, которые невозможно оценить в денежном эквиваленте, выставлены в сокровищнице, построенной на основании здания.

Вид на собор с востока

Она носит название «палата Святынь». Все ценные христианские реликвии – посох Святого Петра, ларь трех Волхвов, дароносица Святого Петра, жезлы и мечи, выполненные из драгоценных металлов и инкрустированные драгоценными камнями, находятся под пуленепробиваемыми стеклами и подсвечены специальными прожекторами. Кроме этого, сокровищница Кёльнского собора славится огромной коллекцией древних рукописей, в которых рассказывается о многочисленных подвигах святых. В Кёльнском соборе также можно увидеть экспонаты, датируемые 500-м годом нашей эры. В нем выставлены предметы, изготовленные из золота, серебра, рубинов, алмазов и мрамора, найденные в «могиле женщины и мальчика».

Особый интерес вызывает у гостей Кёльнского собора Крест Геро, выполненный из дуба. Это было одно из первых распятий во всем Старом Свете. Сделать двухметровый крест из крепкого «вечного» дерева решил архиепископ Геро, который возвратился в 976-м году из Византии. К этому кресту ежедневно приходит огромное количество верующих, чтобы вознести свои молитвы Спасителю. Популярность этого священного экспоната вовсе не в размерах распятия, а в том, как изображен на кресте Иисус Христос.

Фрагмент крыши

По мнению современных специалистов, настолько детально воспроизвести тело человека в те далекие времена было практически невозможно. Иисус Христос изображен на распятии в тот момент, когда его тело умирает, с предельной точностью воспроизведены все мускулы, выпирающие кости и даже сухожилия. Об анатомическом строении человека в первом тысячелетии еще мало кто знал. Это еще одна из многочисленных загадок, которые хранит в себе Кёльнский собор.

Увы, не хватит и сотни материалов, чтобы описать всю прелесть архитектурного сооружения, перечислить все его сокровища и святыни. Большинство туристов, побывавших в Кёльнском соборе, говорит о том, что из храма не хочется уходить, а для того чтобы хотя бы частично ознакомиться с его внутренним убранством, потребуется не меньше недели. Еще больше нужно времени, чтобы прочувствовать ту атмосферу, которой пропитано все даже за пределами здания. Не секрет, что любой человек, оказавшись внутри Кёльнского собора, испытывает чувство благоговения, заставляющее его замирать перед всем тем великолепием, которым славится третий по величине храм на нашей планете.

Фрагмент витража собора

Кёльнский собор и сейчас строится, во многих помещениях идет реставрация, поэтому говорить о конце света, в наши дни рано. К слову, в некоторых источниках говорится о том, что когда достроится собор, наступит не конец света, а в небытие канет Кёльн. Наверное, римско-католическая церковь и многочисленные строительные компании, не торопятся проверять правдивость легенды, связанной с Кёльнским собором и его первым архитектором Герхардом.

Рейтинг достопримечательности

Кёльнский собор в Германии на карте

Города Европы на Putidorogi-nn.ru:

Замосць	Милан	Рим	Флоренция
Амальфи	Ассизи	Альберобелло	Барселона
Жирона	Берлин	Мюнхен	Париж
Афины	Лондон	Будапешт	Ватикан
Венеция	Таллин	Обидуш	Прага

8 вещей, которые в Кельне делают только местные — Журнал

Ксения Сафронова

Жители Кельна любят говорить: «Дом — это там, где собор». Но это совсем не значит, что знаменитый архитектурный памятник — главное, за чем стоит отправляться в этот город. Местные любят его совсем не за готическую громаду, а за другие — гораздо более приземленные места и привычки.
 

Шопинг в Бельгийском квартале

Прогулка по Hohe Straße, главной шопинг-улице Кельна, изматывает за несколько минут: толпы туристов, напористая игра уличных музыкантов, огромные очереди в примерочные. Именно поэтому местные стараются обходить этот рай для туристов. Где тогда закупаться? За работами кельнских дизайнеров лучше отправиться в Бельгийский квартал (Belgisches Viertel, станция метро Friesenplatz). Здесь можно найти минималистичные футболки с надписью «Good morning, Cologne», винтажные вещи из 90-х, неоновые вывески и гигантские постеры с признаниями в любви к городу. Если повезет, можно оказаться на Le Tour Belgique, – это день, когда все магазины, кофейни и ателье квартала работают до 10 вечера. Тур со скидками, концертами прямо в магазинах и приятными подарками проводится только два раза в год – весной и осенью.После шопинга стоит заглянуть в местные кафе. Например, в кофейне Heilandt (Bismarckstr. 41) можно купить кофе собственной обжарки.

Ужин и новые знакомства на Rudolfplatz © Meet and Eat

Meet & Eat – лучшая возможность пообщаться с местными во время ужина. Этот компактный фестиваль еды проводят по четвергам с 16:00 на площади Rudolfplatz. Единственная причина, по которой он может не состояться, – плохая погода. Поэтому лучше следить за обновлениями на Facebook в одноименном сообществе. Ходят туда – скорее за новыми знакомствами, чем за едой, поэтому смело подсаживайтесь за стол к незнакомцам и начинайте разговор!

Очередь за мороженым

© Goethe Institut Moskau \ Ksenia Safronowa Казалось бы, в городе, где даже у бывшего футболиста сборной Германии Лукаса Подольски есть собственное кафе-мороженое Ice Cream United (Brüsseler Str. 71), проблем с очередями быть не должно. Но Schmitz (Aachener Str. 28) вы запомните за свое самое долгое ожидание мороженого. Что же такого в этом месте? Удобное расположение, громкая музыка и необычные вкусы: грушевый марципан, мак, кусочки попкорна… Уже хочется потратить полчаса жизни ради шарика мороженого?

Киоск-хоппинг вместо бар-хоппинга

Летом в хорошую погоду в Кельне даже как-то неловко сидеть в баре, лучше взять напиток с собой и отправиться по… киоскам. Это не обычные ларьки! Здесь проводят камерные вечеринки, продают крафтовое пиво, кофе на соевом молоке и даже португальскую выпечку. Все зависит от самого киоска. Площади Chlodwigplatz и Brüsseler Platz – идеальный старт для знакомства с этим странным ночным занятием. И да, в Кельне действительно есть понятие KioskHopping – перемещение из киоска в киоск.

Ночной базар

© Bazar De Nuit Если настроения на бары и киоски нет совсем, отправляйтесь на ночной блошиный рынок, который проводится летом практически каждые выходные. Самые интересные базары — в районе Ehrenfeld: Bazar de Nuit на территории клуба Odonien (Hornstr. 85) и Nachtkonsum на меняющихся локациях.  Что покупать на таком рынке? Одежду, бывшую в употреблении, вещи местных дизайнеров по более низким ценам, чем в Бельгийском квартале, оригинальные напитки и закуски. «Ночной» вовсе не означает, что базар будет работать до утра: закроется он уже в 11 вечера.
 
Любителям вставать в семь утра понравится рынок в городском лесу Stadtwald в районе Lindenthal, который работает по субботам до обеда. Здесь можно закупиться региональными продуктами, свежими овощами, фруктами и прочими био-радостями.

Здоровый завтрак после вечеринки

По воскресеньям кафе с приставками Боул в Edelgrün | © Goethe Institut Moskau \ Ksenia Safronowa Healthy, Grün и Raw переполнены. Утром после субботней вечеринки самое время выпить смузи или попробовать боул в одном из ресторанов в хипстерско-мигрантском районе Ehrenfeld.  Например, в Edelgrün, cafecafe, Café Schwesterherz, Laden 1/3. Найти их очень просто, все они расположены на улице Venloer Straße. Там же находится и одна из лучших булочных – Zeit für Brot.
 
После такого завтрака можно пойти в галерею, но не в известный всем Музей Людвига или храм духов Farina-Haus, а в музей Вальрафа-Рихарца (Obenmarspforten 40) с работами знаменитых мастеров – Дюрера, ван Гога, Ренуара и Рембрандта. На воскресных экскурсиях посетителей не гоняют по всему помещению, а сосредотачивают только на нескольких картинах. Это просторная и прохладная галерея, где можно скрыться от жары и узнать много любопытных фактов о живописи.

Велосипеды и карнавалы

© Goethe Institut Moskau \ Ksenia Safronowa И, наконец, в Кельне существуют два занятия, которые подвластны только местным: езда на велосипеде и празднование карнавала. Первое действительно может быть опасным для туристов, решивших на несколько дней взять велосипед напрокат. Дорожки не везде логично спроектированы, да и в Кельне — особый стиль веловождения: дерзкий и импульсивный. Если все же очень хочется прокатиться, лучше сделать это на набережной.
 
Второе, то есть карнавал, не стоит даже пытаться понять: видимо, этот дар есть только у родившихся на кельнской земле. Давняя традиция «пятого времени года» или уличных гуляний до начала  Великого поста существует не только в Кельне, но и в других городах. Представьте, что два раза в год (в день открытия карнавального сезона 11 ноября и в праздничный понедельник, Rosenmontag) город погружается в гигантскую вечеринку, с пьяными толпами ряженных на центральных улицах.

Этот материал подготовлен в сотрудничестве с русской редакцией Deutsche Welle. В рамках совместной трэвел-рубрики мы будем регулярно рассказывать о том, куда стоит отправиться в Германии и как при этом не чувствовать себя типичным туристом.

Достопримечательности Кельна

 

 

Достопримечательности Кельна

 

Кафедральный собор (Cologne Cathedral)

Возле левого берега Рейна, возвышается главная достопримечательность Кельна, собор Святого Петра и Марии, это шедевр архитектуры в стиле высокой готики, он является одним из самых больших соборов в Европе. Первый камень в основание Кафедрального собора заложили в далеком 1248 году и в те времена он считался самым амбициозным проектом строительства средневековья. Собор впечатляет своими 157-метровыми башнями — близнецами и невероятным интерьером. 

Во время экскурсии по собору, стоит обратить внимание на реликварий 12-го века Трех Королей, созданных местными ювелирами, на знаменитый рельеф Поклонение царей 1440 года и Палату сокровищ со множеством драгоценных предметов, в том числе древних рукописей. Так же стоит подняться на смотровую площадку собора, которая находится в южной башне, откуда открывается восхитительный панорамный вид.

Официальный сайт: www.koelner-dom.de

 

 

Ратуша Кельна (Cologne City Hall)

Ратуша Кельна — это старейшее здание мэрии в Германии с 900 летней документированной историей. Ратуша находится на месте бывшего древнего римского преторио, который до 475 года был резиденцией римского губернатора в Нижней Германии. Ратуша находится всего в 300 метрах от знаменитого Кельнского собора. Здание городского управления выделяется великолепной лоджией эпохи Возрождения, известная как Rathauslaube, она была добавлена к зданию в 1569 и 1573 года (именно лоджию мы видим на фотографии). 

 

 

Дом 4711 (4711 House)

Дом 4711- флагманский магазин в Кельне и популярный туристический центр. 3 января 1794 года французские войска которые захватили Кельн и вместо собственных имен, пронумеровали все дома без исключения. В 1854 году в это здание переехала парфюмерная компания, для которой это здание стало штаб-квартирой и одному из своих запахов они дали номер 4711. На первом этаже находится небольшой музей, который документирует историю одеколона 4711. 

 

 

Шильдергассе (Schildergasse)

Шильдергассе — это одна из самых оживленных улиц Кельна и по праву одна из главных достопримечательностей Кельна, так как это главная торговая улица города и большинство туристов обязательно посещают ее, было подсчитано, что каждый час на этой улице происходит 15 000 покупок. Шильдеграссе расположена в районе  Альтштадт-Норд. 

 

 

Ботанический сад и парк Флора (Botanical Gardens & Flora)

Южная часть парка, известная как «Флора», была создана в 1864 году Петром Джозефом Ленне, известным прусским садовником, который также проектировал парки Сан-Суси в Потсдаме и Тиргартен в Берлине. В 1914 году рядом с Флорой расположился новый ботанический сад. Этот сад заменил научный ботанический сад на юге Кельна. Оба сада были объединены в 1920 году для создания парка площадью около 11,5 гектаров. Ботанический сад, который занимает северную часть парка, содержит около 10.000 различных видов растений.

 

 

Музей Людвига (Museum Ludwig)

Рядом с Кельнским собором расположено здание музей Людвига, в котором находится одна из лучших мировых коллекций современного искусства. Музей Людвига был основан в 1976 году на деньги Петера Людвига, шоколадного магната, он также пожертвовал фонду музея больше 90 работ современных авторов, в основном Пикассо. В музее вы можете познакомится с работами классических современных художников, американским поп-артом и прекрасными работами современных экспрессионистов. Чтобы посетить все достопримечательности Кельна обязательно закажите экскурсию по городу.

 

 

Большой Святой Мартин (Gross St. Martin)

Церковь Святого Мартина — это прекрасно сохранившиеся одна из 11 романских церквей города, и одна из главных достопримечательностей Кельна. Среди других церквей города она выделяется своей высотой и архитектурой, если не знать что это церковь, то ее легко можно спутать со средневековым замком. Своей историей, церковь Большого Святого Мартина уходит вглубь веков к 1150 году, когда началось ее строительство. История Большого Святого Мартина неразрывно связана с бенедиктинским аббатством, которое располагалось в церкви большей части своей истории.

 

 

Городской фуникулер (Cologne Cable Car)

Городская канатная дорога, связывает Ботанический сад и зоопарк Кельна. Городской фуникулер по статистике, самый безопасный вид транспорта в столице Северной Рейн-Вестфалии. Из кабинки фуникулера перед вами представляется один из великолепных видов на город. Фуникулер пользуется стабильным спросом у туристов со всего мира и по праву считается городской достопримечательностью Кельна. 

 

 

Римско-германский музей (Romisch-Germanisches Museum)

Римско-германский музей открыт в 1946 году, расположен в центре города, прямо в тени от Кельнского собора на площади Roncalliplatz. Музей показывает во всей красе археологическое наследие города и его окрестностей от предыстории и до раннего средневековья. Самые известные экспонаты музея, включают Римскую мозаику со сценами из мира Диониса (около 220 — 230 года до нашей эры) и реконструированная могила римского легионера Poblicius. Другие основные моменты музея, это крупнейшая в мире коллекция римской посуды и выдающуюся коллекция римских и раннего средневековья ювелирных изделий.

 

 

Гогенцоллернов мост (Hohenzollern Bridge)

Еще одна знаковая достопримечательность Кельна, один из семи мостов через Рейн в городе. Первый мост, который пересек Рейн в Кельне был построен около 310 г. н.э., во время правления Константина Великого. Деревянный мост был длиной около 420 метров. После падения Римской империи прошло еще 1500 лет, прежде чем новый мост был построен на этом месте.

 

 

Статья по теме:

Достопримечательности Крита

Порту

Путеводитель по Иордании

Кельнский собор, Кельн, Германия — HiSoUR История культуры

Кельнский собор — католический собор в Кельне, Северный Рейн-Вестфалия, Германия. Это резиденция архиепископа Кельна и администрации Кельнской архиепископии. Это известный памятник немецкого католицизма и готической архитектуры, внесенный в список Всемирного наследия в 1996 году. Это самая посещаемая достопримечательность Германии, которая привлекает в среднем 20 000 человек в день. Собор высотой 157 м (515 футов) в настоящее время является самой высокой церковью с двумя шпилями в мире, второй по высоте церковью в Европе после Ульм-Минстера и третьей по высоте церковью в мире. Это самая большая готическая церковь в Северной Европе со вторыми по высоте шпилями. Башни с двумя огромными шпилями придают собору самый большой фасад из всех церквей в мире. У хора самое большое соотношение высоты к ширине 3,6: 1 из всех средневековых церквей.

Кельнский собор — это римско-католический храм в Кельне под патронатом апостола Петра. Это собор Кельнской архиепархии и митрополитская церковь церковной провинции Кельн. Кельнский собор — один из крупнейших соборов в готическом стиле. Его строительство началось в 1248 году и не было завершено до 1880 года. Некоторые искусствоведы назвали собор «идеальным собором» из-за его единого и сбалансированного дизайна.

Первоначально задуманный как представительный собор архиепископов Кельна и монументальный реликварий для костей Трех королей, собор был национальным символом Германии, когда он был завершен в 19 веке. После окончания Второй мировой войны явно уцелевший собор в центре города, подвергшегося бомбардировке, стал восприниматься как «чудо» и эмоциональный символ воли к жизни.

Архитектура
Дизайн Кельнского собора был довольно близок к проекту Амьенского собора с точки зрения плана, стиля и соотношения ширины и высоты центрального нефа. План выполнен в форме латинского креста, как это принято в готических соборах. У него есть два прохода с обеих сторон, которые помогают поддерживать один из самых высоких готических сводов в мире, будучи почти таким же высоким, как собор Бове, большая часть которого рухнула. Внешний вид хранилища воспринимается аркбутанами на французский манер. Восточный конец имеет единственную передвижную часть, второй проход переходит в чевет из семи расходящихся лучами часовен.

Внутри средневековый хор более разнообразен и менее механичен в деталях, чем здание XIX века. Он представляет собой очень высокую аркаду во французском стиле, изящную узкую галерею из трифориума, освещенную окнами и с подробным узором, сливающимся с узором на окнах выше. Окна потолочного люка высокие, в нижних частях сохранились старые фигурные стекла. Все объединено высокими валами, которые целиком проносятся от пола к своим столицам у пружины хранилища. Свод простой четырехсторонний.

В хоре сохранилось множество оригинальных украшений, включая резные киоски, что еще более удивительно из-за того, что французские революционные войска осквернили здание. Большая каменная статуя Святого Христофора смотрит вниз в сторону того места, где раньше находился вход в собор до его завершения в конце 19 века.

В нефе много витражей 19 века. Набор из пяти на южной стороне, названный Bayernfenster, был подарком Людвига I из Баварии и четко отражает живописный немецкий стиль того времени.

Внешне, особенно издалека, в здании доминируют огромные шпили, полностью германские по своему характеру, ажурные, как шпили соборов Ульма, Вены, Страсбурга и Регенсбурга.

Выбор готической формы
Кельнский собор представляет собой готическое здание. Выбор готического архитектурного стиля в 1248 году стал радикальным прорывом в позднеманскую строительную традицию, которая до того времени была распространена в Рейнской области. Также беспрецедентным было то, что проектировщики в Кельне ориентировались как с точки зрения строительной системы, так и с точки зрения индивидуальных форм на конкретное здание, а именно на Амьенский собор. Наконец, готический собор также в корне отошел от литургической направленности старого собора. Он был построен с двумя хорами и имел главный алтарь с патрониумом Петруса на западном хоре и литургически подчиненный алтарь Марии в восточном хоре.

Новое готическое здание, с другой стороны, следует традициям формы, распространенной во Франции, только с одним хором на востоке, в котором теперь построен новый главный алтарь под покровительством Марии в Кельне, который в 1322 году также получил функции которые ранее были зарезервированы для алтаря Петруса. Усыпальница Трех Королей должна была быть установлена ​​на переходе, чтобы капитул собора мог сидеть во внутреннем хоре между святыней и алтарем Марии. С этой концепцией каноны могли символически быть частью прозрения, случившегося между тремя мудрецами, присутствующими в виде мощей, и Богородицей, представленной в высоком алтаре.

Новый дизайн, вероятно, был выбран потому, что готическая архитектура позволила сделать скачок в масштабе, который значительно поднял собор над всеми существующими романскими церквями в Кельне. Пересекающая башня Грос-Сен-Мартен доминировала в городском пейзаже в конце «великого века кельнской церковной архитектуры» вместе с другими романскими церквями, а также была символом патрицианского самоуправления торгового города. Напротив, рост готической архитектуры позволил получить новое городское доминирование в соборе, в результате чего и глава собора, и, прежде всего, сознательный архиепископ Конрад фон Хохштаден хотели укрепить свое первенство. Из-за своего размера и формы собор оказался в положении, унижающем всех других святых и институтов в городе.

Строительная торговля и планирование
По мастерству постройки здание хора в Кельне существенно отличается от французских соборов. Их строительные хижины пытались собрать поднимающиеся стены и столбы из самых больших блоков и вырезать формы в блок. Они сделали это, даже когда горизонтальные профили встретились с вертикальными профилями. Во Франции их делали из одного камня. Там было принято тонкие службы работать вместе с каменным столпом за ними. Cologne Bauhütte, с другой стороны, продолжал строить в позднем романском стиле.

Стеновые оболочки и столбы были каменными и заполнены обломками. Профили изготавливались индивидуально, так что стыкуются узким стыком. Тонкие сервизы были выточены в Кельне как отдельные детали и помещены перед колонной. Из этого был сделан вывод, что строитель Кельнского собора Герхард посещал соборы во Франции, но никогда сам не работал на французских строительных заводах и даже не входил в них. Возможно, Герхард принадлежал к новому поколению строителей, которые работали чисто интеллектуально и только рисовали планы.

Планы соборов средневековья
Кельнский собор демонстрирует очень высокую степень единообразия архитектурного стиля всех компонентов. Этим он очень сильно отличается от почти всех других крупных проектов средневекового церковного строительства. Долгое время из этого факта выводили, что строитель собора Герхард должен был представить обязательный общий план собора, которому следовали на протяжении нескольких поколений. Этот «готический генеральный план» включал в себя как пятинефный неф, так и две большие башни на западном фасаде. Эта точка зрения была отвергнута в недавних исследованиях как гипотетическая и в целом маловероятная.

Все большие церкви в средние века планировались и строились на отдельных этапах строительства. Когда началось строительство на востоке, планировался и завершался только хор; Затем была создана новая серия планов нефа и западных фасадов. Таким образом, первый план Кельна, вероятно, включал только хор, который строился до 1322 года. Предположительно, первые дальнейшие идеи планировки предусматривали только трехнефный неф со сравнительно тонкими башнями над коромыслами проходов, как во французских соборах. Пятинефный неф, вероятно, был спроектирован примерно в 1320 году братьями Йоханнесом и Рутгером.

Эта новая пространственная концепция затем использовалась более поздними церковными зданиями (такими как недавно спроектированный собор Антверпена 1352 года). Первые планы западного фасада (с пятью порталами) главного строителя собора Бартоломеуса фон Хамма созрели около 1350 года, когда был заложен фундамент южной башни. 1370 г. Дрю Майкл Савойский, западный фасад, в его нынешнем виде, традиционная фасадная трещина F. Из-за этой обширной фасадной конструкции, уже завершенные фундаменты пришлось снова укрепить, чтобы создать новое измерение контрфорсов. План фасада сам теперь считается «неоспоримо самым большим, самым красивым и самым важным архитектурным рисунком средневековья.»

Идеальный собор
Архитектура Кельнского собора следует традициям готических соборов Франции, которые ведут из Шартра через Реймс и Амьен в Бове и Кельн. Однако хор Кельнского собора демонстрирует «безошибочную, почти классическую чистоту», что явно отличает его от моделей. Строитель добился этого впечатления, последовательно стремясь к единому формальному порядку, основанному на детальном, очевидно геометрически и математически рассчитанном планировании.

Как и в Амьене, кельнский строитель определился с планом строительства с семью венками часовен. Однако во Франции план этажа разбит на семь сегментов примерно из 13 углов. В Кельне же мастер-строитель взял за основу обычный 12-сторонний план. Для этого он создал две треугольные решетки, повернутые друг относительно друга на 30 градусов. С такой сеткой можно выделить все гармонично связанные линии в хоре. Часовни также созданы из единой системы на основе равносторонних треугольников. В результате строителю удалось создать визуально гармоничный дизайн всех остальных элементов, столбов и арок. Тем не менее, он не действовал догматично: например,

В Кельне мастеру-строителю впервые удалось использовать только один тип колонн для всей церкви. Столбы в центральном нефе, столбы между боковыми проходами и столбы стен выполнены в виде круглых столбов со службами перед ними (кантональные столбы). Также связка столбов пересечения практически не отличается от обычных столбов. Службы должны оптически направлять силовые линии от ребристых сводов до пола. В Кельне впервые появилась возможность единообразно для центрального нефа и боковых проходов спланировать подходящие услуги для всех балок и ребер, которые стоят вокруг восьми или двенадцати столбов (и на пересечении 16). Услуги в центральном нефе возглавляются более 40 метров к опорной плите без визуального перерыва. Капители имеют одинаковую высоту на всех столбах. Это создавало единое пространственное впечатление, устремившееся вверх в Кельне. «Ни в одном из других великих соборов этого не удавалось раньше, и в более поздних постройках не было аналогов».

В Кельне между колоннами простиралась стена и стеклянная поверхность, единый дизайн которых также подчеркивает вертикаль. Все готические соборы делят боковую поверхность на два уровня: нижний, так называемый трифорий, представляет собой проход, отделенный от церковного интерьера узором. Выше высокие окна верхнего этажа. Кельнский строитель нашел одинаковую структуру для обоих элементов в четырех переулках, причем четыре окна в верхнем проходе стояли вертикально над четырьмя узорчатыми окнами трифория и, таким образом, визуально становились единой возвышающейся поверхностью. Оконные планки элегантно проходят над обоими элементами, так что они подчеркивают всю высоту трифория и верхнего прохода.

Средние стержни непрерывно подводятся от верхнего прохода к основанию трифория. Обе стороны словно исчезают в подоконнике верхнего прохода и снова появляются внизу в трифории. Кроме того, рельефы узора получаются особенно плоскими. В целом создается впечатление, что «окно и трифорий плотно натянуты, как мембрана» между столбами. Из-за высоты окон Кельн также имеет самую большую площадь окон по сравнению с длиной церкви по сравнению со всеми большими готическими соборами.

Все готические строители стремились сделать закрытие хора максимально щадящим. Переход от длинного хора к круглому не должен нарушать единую структуру помещения. Однако это означало серьезную проблему, потому что секции хранилища (ярма) в длинном хоре почти вдвое длиннее, чем в округлом хоре. Строитель из Кельна нашел для этого конструкцию, план которой, по-видимому, имеет форму параболы. Первое ярмо круглого хора лишь немного наклоняется. Окна верхнего фасада и узор трифория так искусно спроектированы, что границы между частями комнаты не видны, и невозможно оптически определить, где заканчивается длинный хор и где начинается круглый хор.

Строитель собора Арнольд Вольф считал, что средневековые строители пытались достичь идеального идеала при строительстве Кельнского собора. Таким образом, собор является безусловной изюминкой соборной постройки и одновременно его конечной точкой, потому что достойного преемника собор уже не нашел. «Попытка увеличить то, что было достигнуто в Кельне, больше никогда не осмеливалась».

Контрфорс
Сегодня собор считается статически прочным сооружением. Когда возводился высокий хор, строителям приходилось полностью доверять своему опыту, потому что статических расчетов не было. Основная концепция Кельнского высокого хора с в значительной степени растворенными поверхностями стен и оконным трифорием в значительной степени следовала статической концепции Амьенского собора.

Диаметр венка часовни, пропорция поперечного сечения центрального нефа, ширина ярма и пропорция проемов аркад примерно одинаковы. Изменения в деталях показывают, что Кельн претендует на превосходство над французской моделью. Центральный неф в Кельне примерно на метр выше. Однако более важными являются изменения в конструкции стен, которые еще больше увеличивают верхний проход по сравнению с трифорием. Мастера-строители в Кельне уменьшили вдвое стенную ленту между трифорием и окном верхней резьбы до 120 сантиметров. Отношение площади окон к длине церкви составляет 43,8 в Кельне и только 39,0 в хоре Амьена. В то же время столпы в Кельне становятся более компактными.

Высотный кёльнский стеклянный дом получает устойчивость за счет контрфорса, который, согласно практике готического строительства, должен поглощать давление свода снаружи. Архитектура «только выглядит как филигранный каменный каркас».

Для Баухютте, основанного на эмпирическом опыте, это было плохим предзнаменованием, когда своды собора Бове рухнули 28 ноября 1284 года. Строительные работы на двух соборах в Кельне и Бове проходили примерно в то же время — со значительно более высокими статическими амбициями в северной Франции. Французские строители планировали не только более высокий центральный неф (48,50 м по сравнению с 43,35 м), но и значительно большую ширину ярма.

После 28 ноября 1284 года мастер-строитель собора Арнольд должен был ответить на вопрос, насколько — по его опыту — построил ли он достаточно прочно, чтобы предотвратить аналогичную катастрофу для Кельна. Особой задачей было справиться со значительными усилиями, чтобы поглотить давление ветра, которому подвергались высокие сооружения; Об аварии в Бове сообщалось, что в ночь катастрофы обрушился штормовой ветер. Контрфорс в Кельне особенно велик, и анализ хода строительства показывает, что он был снова усилен в ходе строительных работ — очевидно, в ответ на новости из северной Франции.

Кельнский контрфорс состоит из двойных контрфорсов и двух контрфорсов. Внешний контрфорс возвышается между радиальными часовнями, внутренний выстроен крестообразно между двумя проходами. Верхняя из двух элегантных арок-опор поддерживает верхний проход чуть ниже верха окон, а нижний — на высоте воинов. В целом конструкция особенно массивная. Кельн не последовал за Буржем, Реймсом или Парижем, где строительные хижины пытались уменьшить и истончить контрфорсы, а действовали осторожно ввиду значительного увеличения высоты.

Мастер Арнольд попытался уменьшить объем здания, широко используя кладку. Однако для обеспечения устойчивости внешние столбы выполнены в виде прямоугольных в продольном направлении стеновых секций, которые также подвергаются нагрузкам, которые выполнены в виде массивных вершин. Статическое значение этой нагрузки сейчас ставится под сомнение. Однако тесная последовательность контрфорсов, контрфорсов и вершин, несомненно, была эффективным тормозом ветра и способствовала значительному снижению давления ветра на верхнюю облицовку.

Затраты на строительство контрфорса были значительными. В 19 веке было подсчитано, что строительство контрфорса было примерно таким же дорогим, как и строительство самого нефа. Эстетика близко расположенных контрфорсов, украшенных узором, оценивалась по-разному. Критики жаловались, что фактический неф исчезает за массивной серией контрфорсов «как нечто неопределенное». С другой стороны, наблюдатели, находящиеся под влиянием поэзии, восхваляли контрфорс как «священный лес, в тени которого покоится дом Божий».

Постклассический высокий готический западный фасад
Около 1350 года мастера-строители собора начали проектировать западный фасад, которому Михаил Савойский наконец придал монументальную форму, которую мы знаем сегодня, в 1370 году. Для этого им пришлось найти новую планировку. Потому что в XIV веке не было подходящей модели для оформления фасада двухбашенного пятиэтажного готического собора. Соборы северной Франции, такие как Реймсский собор, имели двухбашенный фасад с идеально готическими пропорциями, но имели три нефа. С другой стороны, пятинефный собор Буржа (1209–1324 гг.) Имел зазубренный фасад, поскольку его башни возвышались только над внешними нефами.

Поэтому при планировании собора строители собора выбрали концепцию пятинефного собора Нотр-Дам-де-Пари (фасад 1220–1250). Они планировали возвести башни над обоими боковыми проходами и четырьмя сводчатыми площадями каждый, при этом стремясь к типично готическому, возвышающемуся силуэту северного французского собора. Таким образом, кельнские башни были не только примерно в два раза шире, чем в Реймсе, но и должны были быть примерно в два раза выше. Однако в Кельне для этого требовалось в восемь раз больше строительной массы. «Деньги, которых хватило бы на целый собор французских размеров, были поглощены одной южной башней, и никто не знал об этом».

Средневековая часть южной башни также использовалась как торс, чтобы стать одним из крупнейших готических построек. Его закрытое пространство составляло около 40 тысяч кубометров. Это примерно соответствует размеру всего Альтенбергского собора или церкви Богородицы в Трире. Из-за массивных колонн и толстых стен в Кельнский собор было встроено гораздо больше скалы. Фасад, сильно пораженный узорами, в торсе южной башни был значительно больше, чем весь фасад Нотр-Дама или Амьена, и даже чем высотный фасад Страсбурга. Эти усилия по строительству, которые потребовались только для туловища, составляющего лишь пятую часть всего западного фасада, «являются настоящей причиной того, почему Кельнский собор не был завершен».

Несмотря на проектные решения 1370 года, Михаил Савойский выбрал архитектурные формы в стиле высокой готики, которые были распространены по крайней мере на 100 лет раньше, в конце 13 века. В середине 14 века Петер Парлер уже разработал позднеготическую систему форм для собора Святого Вита в Праге. С его сознательным обращением к формальному языку, который уже был классическим в то время, мастер-строитель пытался придать собору особую историчность и, следовательно, серьезность. Поступая таким образом, он, вероятно, меньше реагировал на архитектурную практику, которая преобладала в Кельне до того момента, чем на очень актуальное архитектурное развитие при его жизни, которое последовало за ярко выраженным готическим историзмом после 1350 года. В то же время его клиент, архиепископ Фридрих фон Саар Верден,

Тем не менее мастеру-строителю собора удалось сделать западный фасад зданием поздней готики. Например, он не создавал плоских конструкций, как это было принято в высокой готике, а придавал фасаду ярко выраженную физичность, превращая главные столбы в его собственные массивы, создавая впечатление необычайной массивности через фиальные башни и глубокое окно. ниши, удвоив их. Трассери спроектировал фасад с трещинами. Башни, окруженные могучими вершинами, развиваются из стабильной строительной массы, так что восьмиугольные шпили лишь медленно выходят из стабильной конструкции.

В конце концов, мастер-строитель придал ажурным каскам пластичность за счет доминирующих опор, чего не демонстрирует компания hasExample из Фрайбурга. Михаэль фон Савойен идеально соединил высокий готический канон форм с телесной трехмерной конструкцией ранней поздней готики и, таким образом, создал западный фасад Кельнского собора, который соответствует высокой готической форме хора. Таким образом, мастер Михаил также гарантировал, что общая структура собора по-прежнему выглядит полностью однородной.

Неоготическое завершение
Когда в 1830-х годах созрел план завершения строительства собора, возникли разные представления о строительстве. С одной стороны, были соображения, чтобы завершить собор без особых усилий, а также использовать конструктивные возможности 19 века по соображениям стоимости. С другой стороны, было глубокое романтическое убеждение «воплотить идеальный план в жизнь, чтобы завершить кульминацию средневековья».

Первые проекты мастера-строителя Эрнста Фридриха Цвирнера, разработанные совместно с Карлом Фридрихом Шинкелем, предусматривали возведение центральных проходов без обрыва. Второй проект 1838 года планировался с полной высотой свода 43,35 метра, но хотел обойтись без контрфорса и использовать стяжки, которые были распространены в то время, для поглощения поперечных сил. По оценке Цвирнера, контрфорс должен быть примерно таким же дорогим, как завершение нефа. Поперечные дужки следует закрывать простыми фасадами.

Напротив, Ассоциация строителей Центрального собора, созданная к тому времени, закрепила в своем уставе, что собор должен быть завершен «в соответствии с первоначальным планом». Поскольку прусский король Фридрих Вильгельм IV утвердил статут, он стал законом. Таким образом, ассоциация, активно поддерживаемая Цвирнером, наконец смогла добиться завершения строительства собора в сложной средневековой форме против прусского правительства.

Цвирнеру удалось завершить средневековое планирование, вернувшись непосредственно к плану фасада F от 1370 года и выделив из него свои проекты фасадов трансептов, для которых средневековая планировка не была передана, без значительных изменений. Он также разработал контрфорсы по образцам готической эпохи. Его завершение в неоготическом стиле было достигнуто благодаря тому, что строители позднего средневековья использовали единообразный, высокоготический архитектурный язык, который, хотя и не следовал общему готическому плану, казалось, придерживался однородной идеи идеального собора. «Если бы собор каким-то образом был построен примерно в 1500 году с отклонением от плана, его бы никогда не было».

Внешний вид

Западный фасад
Западный фасад собора — самый большой из когда-либо построенных церковных фасадов. Он имеет площадь почти 7000 квадратных метров и был завершен только в 19 веке, но подробно следует за тем, как строители собора Майкла Савойского разработали средневековую планировку, в 1370 году была зафиксирована так называемая фасадная трещина F. Какое-то время авторство плана приписывалось мастеру-строителю Арнольду († 1308 г.) и его сыну и преемнику Йоханнесу († 1331 г.). Однако недавно Иоганн Йозеф Бёкер идентифицировал трещину как работу строителя собора Михаэля фон Савойена, который был назначен архиепископом Фридрихом III, вступившим в должность в 1370 году. От Саара Вердена был запрошен представительный проект.

Портал Святого Петра находится в южной башне. Он датируется 1370/80 годом и является единственным оригинальным средневековым порталом Кельнского собора. Однако не все фигуры средневековые, только первые три на двери слева и первые две справа от облачения. Остальные скульптуры 19 века. Фигуры существенно различаются по цвету и качеству обработки. На пять средневековых фигур явно повлияла семья Парлер, к которой был родственник архитектор из Кельна Майкл.

Центральный портал (главный портал) имеет ширину 9,30 метра и высоту более 28 метров. Большинство фигур были созданы Питером Фуксом в 19 веке и дополнены Эрлефридом Хоппе в 1955 году. Северный портал — это портал трех королей. Он происходит от Питера Фукса и создавался между 1872 и 1880 годами.

Южный фасад
Южный фасад был спроектирован мастером-строителем Эрнстом Фридрихом Цвирнером, который согласовал свои планы с Карлом Фридрихом Шинкелем, Сульписом Буассере и королем Фридрихом Вильгельмом IV. Он был построен между 1842 и 1855 годами и теперь считается одним из самых важных и художественно совершенных произведений неоготики. На фасаде слева находится портал Урсулапортал, в центре — портал страстей, а справа — портал Гереон.

Скульптуры портала были спроектированы Людвигом Шванталером в 1847 году и высечены в камне Кристианом Мором с 1851 по 1869 год. Скульптуры представляют собой кульминацию романтической назарейской скульптуры с религиозным содержанием в Германии. Эвальд Матаре обновил двери портала в 1948 году. Его тогдашний ученик Йозеф Бойс помог ему в этом. Матаре намеревался провести серьезную реконструкцию и упрощение южного фасада с устранением богатых декоративных форм, которые не были выполнены.

Северный фасад
Строительство северного фасада началось еще в 14 веке. Строитель собора Эрнст Фридрих Цвирнер попытался завершить это в неоготических формах, которые, таким образом, имеют упрощенные формы по сравнению с южным фасадом. Слева портал Бонифация, посередине портал Михаила, справа портал Матерна.

Скульптурное оформление фасада северного трансепта было создано скульптором Петером Фуксом в период с 1878 по 1881 год. Общая тематическая программа посвящена истории возникновения христианства. Он начинается с передачи пастырского служения Петру. Портал Maternus специально показывает развитие церковной провинции Кельна. Матерн считается первым учеником Петра и первым епископом Кельна. Он перевел «кабинет апостольского учения в кельнскую кафедру». Сгруппировавшиеся вокруг него святые выступают свидетелями этого события.

Башенные шлемы
Характерной чертой силуэта Кельнского собора является двухбашенный фасад с двумя остроконечными шпилями. Они были построены, когда собор был завершен до 1880 года, и поэтому являются сооружением неоготического периода. Однако воплощение в жизнь следовало средневековому планированию до мельчайших деталей, что показано на плане фасада F, разработанном Михаэлем фон Савойеном около 1370 года. Мастер Майкл спроектировал восьмиугольный, полностью ажурный шпиль, сделанный из узора, который венчает множество многослойный навершие.

Очевидно, он знал запланированную Эрвином фон Штайнбахом башню Фрайбургского собора и ее узорчатый шлем, однако, для Кельна он разработал более массивную форму, в которой восьмиугольник, кажется, постепенно развивается из квадрата башни. Шлемы с ажурным рисунком, очевидно, были вдохновлены ювелирным делом, аналогичные формы для реликвариев или кибори не были найдены. Согласно объективным критериям функционализма, ажурные башенные шлемы не были полезны, потому что они не обеспечивали никакой защиты от осадков, а узор изначально не мог выполнять какие-либо статические задачи. Тем не менее, этими решениями, которые исследовали пределы того, что технически возможно, архитекторы хотели подчеркнуть, что здание хочет быть «монументальным реликварием», внутри которого находятся три мудреца.

Предполагается, что планировка, выполненная около 1370 года, которая была очень сложной для того времени и выполнялась с большой точностью, была разработана не одним мастером-строителем собора, а с участием нескольких мастеров. Потому что многочисленные мотивы и элементы дизайна этой планировки были воплощены в других зданиях того времени, хотя эта часть Кельнского собора не могла быть завершена в средние века. Ажурный шлем на Фрайбургском соборе оставался единственным ажурным шлемом большего размера, который был возведен в 14 веке. Другие важные ажурные шлемы были созданы мастерами-строителями, обучавшимися в Кельне в 15 веке на Страсбургском соборе и в Бургосском соборе. Другие известные шпили — например, в Ульме или Регенсбурге — являются произведениями неоготики.

Крыша и переходная башня
Площадь крыши Кельнского собора составляет более 12 000 м². Они покрыты свинцовыми пластинами большого формата толщиной 3 мм, которые вместе весят около 600 тонн. Конструкция крыши состоит не из деревянных балок, а из железных балок.

Переходная башня
Даже недостроенный средневековый собор имел башню на крыше хора, которую в 1744 году заменили на барочную. В 1812 году барокко отменили, потому что оно было обветшало. Новая железная башня была построена над переправой с 1860 по 1861 год в стиле историзма. Он был покрыт цинком и декорирован в неоготическом стиле ресницами, фиальными башенками и горгульями. Украшение сильно пострадало во время Великой Отечественной войны. Внешний вид башни был построен с 1965 по 1971 год на основе дизайна в стиле ар-деко мастером-строителем Вилли Вейресом. Обновленный дизайн: ресницы были заменены восемью ангелами, разработанными скульптором собора Эрлефридом Хоппе. Ангелы были сделаны Хубертом Брюсом из древесины лиственницы и покрыты свинцом. Они весят 2,25 тонны каждый и имеют высоту 4,10 метра. В отличие от многих церквей, на переходной башне нет креста,

Скульптуры и строительные скульптуры снаружи
Многочисленные скульптуры снаружи, только фигуры на портале Святого Петра были созданы в средние века. Все остальные были созданы только тогда, когда строительство было продолжено в 19 веке. Они следовали программе фигур, разработанной Сульпис Буассере. Свыше 1000 отдельных произведений считаются крупнейшим ансамблем и самым обширным циклом, созданным в 19 веке. Самыми важными художниками-участниками были Людвиг Шванталер, Кристиан Мор и Питер Фукс. Отдельные статуи — особенно на северном портале западного фасада — были добавлены в современном стиле в 1950-х годах.

Скульптуры портала Святого Петра
Единственный портал, завершенный в средние века, — это портал Святого Петра в южной башне, который строился до 1380 года. Он был украшен скульптурами еще в 14 веке, вероятно, тремя скульпторами. По крайней мере двое из них принадлежали к ведущей семье мастеров-строителей того времени, в которую входили и мастер-строитель собора в Кельне Михаэль фон Савойен, и мастер-строитель собора Святого Вита Петер Парлерпосед. Всего пять скульптур из средневековья — это огромные фигуры: Петрус, Андреас и Якобус Старший. на северной стороне, а Павел и Иоанн — на южной стороне портала. Их отличает развевающаяся поза и тщательно продуманный дизайн халатов, в котором острые края подола сочетаются с более мягкими складками. Святые и ангелы, восседающие на тронах над фигурами и в архивах, также впечатляют своим живым изображением. Своим изображением скульпторы хотели добиться, чтобы программа фигур воспринималась не как плоская демонстрационная стена, а как трехмерное пространство, когда посетитель проходит через нее.

Святую Екатерину можно отнести к племяннику Петера Парлера по имени Генрих, который женился на дочери строителя Кельнского собора Михаэля в 1381 году. Его сын, также крещенный Михаил, можно считать мастером пророков, вырезавшим сидящие фигуры пророков в камне, и который руководствовался сравнительно деревенским стилем своего тестя Питера Парлера. «Лучшая скульптура, самые посещаемые и красивые каменные скульптуры того времени» изображают ангелов с колокольчиками. Эта фигура, созданная третьим мастером, сочетает в себе пражский стиль с более элегантными формами Рейнской области. С 1970-х годов средневековые фигурки выставлялись в сокровищнице собора по соображениям сохранения; есть копии портала.

Специальная резьба по камню
За прошедшие годы различные каменщики Кельнского собора оставили свой след. Во многих столицах и на двух башнях они создали настоящую мешанину немецких и, прежде всего, кельнских оригиналов. Они увековечили на фасаде собора следующих людей: Пауля фон Гинденбурга, Джона Ф. Кеннеди, Никиту Хрущева, Шарля де Голля, Гарольда Макмиллана, строителя собора Арнольда Вольфа и многих других известных людей из спорта, политики и Кельна.

Интерьер

Хор
Высший хор освящен в 1322 году; это единственная часть собора, которая могла быть полностью завершена в средние века. Сегодня он считается «самой архитектурной частью интерьера». Хор состоит из внутреннего хора, амбулатории с семью капеллами для хора, проходов для хора и причастной часовни. Все компоненты демонстрируют совершенство архитектурной формы, которую строитель собора Арнольд Вольф назвал «идеальным собором».

В отличие от французских образцов, кельнскому строителю удалось построить плавный переход между длинным хором и круглым хором. Оба компонента сливаются настолько плавно, что не нарушается плавное пространственное впечатление. Первая сводчатая часть (коромысло) круглого хора выглядит как укороченное ярмо длинного хора и немного повернута внутрь. Однако узор трифория уже разработан так же, как и в круглом хоре. Хотя окна на верхнем этаже по-прежнему четырехполосные, они кажутся такими же широкими, как и более узкие окна в круглом хоре. Из-за этого нечеткого перехода зритель не может судить, где заканчивается длинный хор и где начинается круглый хор.

Высокий хор, выдержанный в едином стиле светло-охристого цвета, четко структурирован вертикальными восходящими архитектурными элементами. Однако строители предусмотрели ярко окрашенные образные ленты на трех горизонтальных уровнях: ярко окрашенные фигуры колонн образовали нижний горизонтальный уровень, который на верхнем ярусе соответствовал пастельному ряду королей из окон. Ангелы в хоровых залах находились примерно на полпути между этими двумя галереями.

Амбулатория и семь хоровых часовен — самая старая часть Кельнского собора. Эта часть здания была начата в 1248 году и сдана в эксплуатацию в 1265 году. Архитектура и общее впечатление сохранены. Семь капелл хора имеют единый план этажа; они образуют семь частей правильного двенадцатиугольника. Часовня Энгельберта на севере и часовня Стефана на юге напрямую связаны с длинным хором. Эти два расположены строго напротив друг друга и больше не скручены — как во французских соборах. Dreikönigskapelle находится на центральной оси венка Кельнской часовни. Он такого же размера, как и все остальные шесть часовен. В этом отношении план этажа Кельна напоминает план собора Бове, а не образцовый дизайн Амьенского собора с увеличенной осевой часовней.

Dreikönigskapelle в Кельне была единственной, когда она была построена, с цветным изображением окон. Старое окно Библии датируется примерно 1260 годом и стилистически связано с поздним романским зигзагообразным стилем. Самое старое окно в готическом стиле находится в часовне Святого Стефана. Это так называемое «Молодое окно Библии» было подарено Доминиканской церкви около 1280 г. и находится в хоре собора с 1892 г. Окна в часовнях впервые можно увидеть около 1340 г. как цветные аккорды ». Хотя готический оттенок цвета в значительной степени сохранился до наших дней, оригинальный, типично высокоготический пафос трехчастной композиции узнаваем только в Johanneskapelle и Michaelskapelle.

Боковые проходы хора на юге называют Часовней Леди. Здесь вы найдете алтарь покровителя города Стефана Лохнера, одно из самых важных произведений искусства в соборе, и миланскую Мадонну, которая была центром Мариенкапеллы в средние века. Проходы хора на севере называют Часовней Святого Креста, потому что здесь находится крестный алтарь и крест Геро (около 970 г.). Это считается одной из самых важных скульптур оттоновского периода.

Причастная часовня была добавлена ​​к хору в качестве капитула в 1277 году и в том же году освящена Альбертом Магнусом. В квадратной комнате есть свод с четырьмя остроконечными арками, которые опираются только на одну грушевую колонну в центре комнаты. Часовня — одно из самых качественных произведений интерьера в стиле готики.

Главный неф
Главный неф Кельнского собора длиной около 120 метров строился в пять периодов строительства на протяжении семи веков. Тем не менее, он имеет строго единообразную, в высшей степени готическую форму, первоначальный план которой казался настолько совершенным, что все последующие строители были готовы его придерживаться. Все центральные нефы, трансепты и хоры Кельнского собора имеют практически одинаковые размеры и одинаковую структуру. Высота 43,35 метра, ширина 12,50 метра.

Через каждые 7,50 метра (ширина ярма) стоит столб; все они одинаковой формы, выполнены в виде круглых связок столбов, окруженных 12 службами. Столбы сходятся в заостренные арки, образующие аркады. Трифорий начинается над ним на высоте 19,75 метра. Этот антресольный этаж шириной около одного метра и высотой 5,80 метров застеклен снаружи и имеет открытый узор внутри. Верхняя облицовка возвышается над трифорием с окнами высотой 17,80 м, между которыми относительно узкие столбы стен устремляются в свод. Поскольку верхний этаж и трифорий имеют единообразную конструкцию и вертикальную структуру, они выглядят как единое целое, что делает комнату еще выше.

Однако сами по себе узкие столбы не могут выдержать удар свода. Поэтому они поддерживаются снаружи системой контрфорсов и арок. Хотя он богато декорирован, он в первую очередь предназначен для использования в качестве структурного каркаса, который «помогает внутреннему пространству достичь своей неземной невесомости». Перекресток — это место, где по первоначальному плану должен быть построен Храм Трех Королей. Однако в средние века достроить эту часть здания не удалось. Восточные столбы были возведены в 13 веке, нижняя часть западных столбов — в 14-15 веках; верхний удалось построить только в 19 веке; Убежище было снято в 1863 году.

Окно
Вся архитектура Кельнского собора рассчитана на то, чтобы вместить окна максимально большого размера. Поэтому он был описан как «чрезвычайно гармоничный стеклянный дом». Окна занимают площадь около 10 000 м², что примерно соответствует площади здания. Из всех больших соборов Кельн имеет самую большую площадь окон по сравнению с длиной церкви. Около 1500 м² оконной площади сохранились со времен средневековья.

Окна относятся к разным эпохам и формируют общее впечатление от собора. Они четко отражают соответствующие современные требования к дизайну и функциям окон. Окна венка часовни, который изначально должен был быть предназначен исключительно для духовенства, были застеклены чисто декоративно около 1260 года, за исключением центрального осевого окна часовни, и только в 1330/1340 году программа образных изображений для был обеспечен проезд паломников. Окно в центральной Богоявленской капелле 1260 года — самое старое сохранившееся окно собора.

Между 1304 и 1311 годами были вставлены окна верхнего хора высотой 17,15 метра; они показывают 48 королей, чередующихся с бородой и без бороды. Предположительно бородатые — это 24 старца Апокалипсиса, бородатые — это цари Иудеи, ветхозаветные предшественники Христа. Высота королей составляет примерно 2,25 метра. В окне оси изображены три мудреца, отдающие дань уважения Марии с ребенком. Общая площадь хоровых окон составляет 1350 м². Это один из крупнейших сохранившихся циклов средневековой росписи по стеклу. Между тем многие детали были утеряны, но первоначальный цветовой тон сохранился.

Позднесредневековые окна в северном проходе отражают конец первого периода строительства собора. Типичные окна второго периода строительства в 19 веке можно найти в южном проходе, например, окно Bavaria. Убытки от Второй мировой войны очевидны и сегодня, но постепенно временно отремонтированные или замененные окна восстанавливаются или заменяются современными окнами. Последним в южном фасаде является большое окно Рихтера 2007 года.

Сокровища
Одним из сокровищ собора является Высокий алтарь, который был установлен в 1322 году. Он построен из черного мрамора, с твердой плитой длиной 15 футов (4,6 м), образующей вершину. Передняя и боковые стороны перекрыты нишами из белого мрамора, в которые вставлены фигуры, в центре — Коронация Богородицы.

Самым знаменитым произведением искусства в соборе является Храм Трех королей, построенный по заказу Филиппа фон Хайнсберга, архиепископа Кельна с 1167 по 1191 год, и созданный Николаем Верденским в 1190 году. Традиционно считается, что в нем хранятся останки Трое волхвов, мощи которых были приобретены Фридрихом Барбароссой при завоевании Милана в 1164 году. Святыня представляет собой большой реликварий в форме базиликанской церкви, сделанный из бронзы и серебра, позолоченный и украшенный архитектурными деталями, образными скульптура, эмали и драгоценные камни. Святилище было открыто в 1864 году, и в нем были обнаружены кости и одежда.

Рядом с ризницей находится Геро-Кройц, большое распятие, вырезанное из дуба, со следами краски и позолоты. Считается, что оно было построено около 960 года для архиепископа Геро, это самое старое большое распятие к северу от Альп и самая ранняя известная большая отдельно стоящая северная скульптура средневекового периода. [Полная ссылка]

В часовне причастия находится Мадонна Mailänder («Миланская Мадонна»), датируемая примерно 1290 годом, деревянная скульптура, изображающая Пресвятую Деву Марию и младенца Иисуса. Алтарь святых покровителей Кельна с алтарем международного готического художника Стефана Лохнера находится в Мариенкапелле («Часовня Святой Марии»). После завершения строительства в 1265 году расходящиеся часовни сразу же были приняты в качестве захоронений. Мощи святой Ирмгардис нашли место последнего упокоения в часовне святой Агнесы. Считается, что ее трахитовый саркофаг был создан гильдией каменщиков собора около 1280 года. Другие произведения искусства находятся в Соборной сокровищнице.

Во внутреннюю стену встроена пара каменных табличек, на которых высечены положения, сформулированные архиепископом Энглебертом II (1262–1267 гг.), Согласно которым евреям разрешалось проживать в Кельне.

Оборудование
Кельнский собор является центральной церковью Кельнской архиепископии и поэтому имеет чрезвычайно богатый художественный интерьер. Самым важным элементом снаряжения всегда был Храм Трех Королей, в котором, как говорят, хранятся кости Трех Королей. Строительство готического собора можно даже понять как каменный реликварий, который был спланирован вокруг этих реликвий. В средние века крест Геро оттоновского периода и так называемая Миланская Мадонна (около 1290 г.) также считались особыми объектами поклонения. Сегодня, в дополнение к наиболее важным произведениям убранства собора, Стефан Лохнер создал алтарь картриджа (согласно 1426 году) и чистый алтарь (1350 год), оба из которых дошли до 1810 года в куполе.

Святилище Трех Королей
Храм Трех Королей находится в центре хорового зала и, таким образом, доминирует над ним. Он датируется 13 веком и является крупнейшей средневековой ювелирной работой в Европе.

Храм 220 см в длину, 110 см в ширину, 153 см в высоту и выполнен в стиле базилики. Его украшают 74 тисненых фигурки из позолоченного серебра. Драгоценная святыня структурирована и окружена литыми металлическими гребнями на фронтонных панелях спереди и сзади, цветными полосами из эмалевых полос, линиями синих и золотых надписей и филигранными панелями с драгоценными камнями. Более 1000 драгоценных камней и жемчуга усиливают его блеск. Только многочисленные древние драгоценные камни и камеи с 300 ограненными камнями представляют собой самую большую коллекцию древних скульптур средневековья во всем мире. В святыне хранятся реликвии, почитаемые как реликвии трех мудрецов, и она является местом паломничества певцов Кэрол каждое 6 января.

Геро Кросс
Требование, установленное в кресте Kreuzkapelle Gero, датируется периодом около 970 года. Он считается одним из старейших монументальных изображений Распятого и старейшей постклассической скульптурой Запада. Он показывает Христа как мертвого с опущенной головой. Очень выразительным считается лицо с разбитыми глазами и приоткрытым ртом. Это делает скульптуру выдающимся образцом новой для того времени формы, которая больше не показывает Христа как победителя, а как страдающего и человека. Крест назван в честь архиепископа Геро, так как он использовал его для крестного алтаря в Старом соборе, должен был пожертвовать. Там крест был помещен в нефе очень заметно. Он занял менее доминирующее место в готическом соборе, но по-прежнему пользовался большим почитанием как чудотворный образ.

Миланская Мадонна
В средние века так называемая Миланская Мадонна была третьим объектом поклонения в соборе после святыни Богоявления и креста Геро. Сегодня готическая деревянная статуя, созданная около 1290 года, находится на южной стене южного хорового прохода в Мариенкапелле. Цветная деревянная фигура — старейшее изображение Девы Марии в готическом соборе. Свое название он получил потому, что, вероятно, предназначался для замены статуи с костями Трех Королей, привезенной из Милана Райнальдом фон Дасселем, которая была уничтожена в огне Старого собора. Готическая статуя тесно связана с колоннами хора с точки зрения осанки и дизайна одежды, а ее стиль был описан как «за пределами французского». Он считается кульминацией скульптуры высокого готического маньеризма.

Оборудование хора
Чтобы превратить Кельнский собор в королевский собор, средневековые художники также стремились к максимально возможному художественному выражению в убранстве. «Их выдающееся качество окружает обстановку хора Кельнского собора, в том числе колонны для хора, киоски для хора и картины на экране хора, создавая ауру недоступности».

Имиджевая программа хора сформулирована на горизонтальных уровнях, которая проникает из приземного мира людей с возрастающей высотой в райские области и, наконец, становится полностью духовным в своде. В хоровом партере с его резьбой, на которой много гротескно изображены мифические существа, демонстрируется земное человеческое существование. Апостолов следует рассматривать как фигуры хоровых столпов одновременно как духовные столпы Церкви. Кроме того, ангелы исполняют небесную музыку, а образы ангелов в аркадных развязках ведут на небесные уровни. Фигуры в окнах, обшитых вагонкой, можно понять как царский двор, собравшийся вокруг престола Божьего. Наконец, цветовой тон из ажурных окон призван символизировать метафизическое присутствие Бога.

Хоровые киоски
Хоры позднего средневековья являются крупнейшими в Германии на 104 места и, как особенность, зарезервированы по одному месту для Папы и Императора. Он был полностью сделан из дуба между 1308 и 1311 годами. У стойл есть обширная резьба как на щеках, но, прежде всего, на опорных досках (мизерикордия). Художники создавали изображения людей, животных и мифических существ, некоторые из которых были вдохновлены сценами из Ветхого Завета, а также из древности и народных верований. Как обычно с мизерикордиями, резчики проявили необузданное воображение, создавая привлекательные и грубые мотивы с танцами, драками, попрошайничеством, насмешками и любовью к людям.

Картина экрана хора
Позади хоровых кабинок находятся кирпичные хоровые ширмы, которые украшены циклом крупноформатных картинок шириной более 30 метров. «Картины хорового экрана являются важнейшим произведением с точки зрения истории развития и, кроме того, высшим художественным произведением немецкой монументальной живописи первой половины XIV века». На северной стороне хора есть три настенных росписи, а на южной — три. Картины образуют заднюю стену хорового партера; Система окрашенных готических рам, вдохновленная ажурными формами, создает поля для картин шириной почти 60 сантиметров, каждое из которых равно сиденью кресла.

Все изображения разделены на три горизонтальные зоны. В базовой зоне изображен ряд фигур императоров и епископов. В основной зоне рассказы святых представлены в семи аркадах на барьер. Зона козырька с чередующимися архитектурными изображениями образует верхнюю часть картины. В базовой зоне на южной стороне можно увидеть всех римских и немецких императоров, начиная с Цезера над резиденцией императора. На северной стороне изображены кельнские епископы и архиепископы, начиная с Матерна над престолом Папы. На фотографиях на южной стороне изображены сцены из жизни Марии, истории трех мудрецов и перенесения их костей в Кельн, а также мученичество святых Феликса, Набора и Григория Сполето. Картины на северной стороне изображают сцены из легенды о Петре и Павле, легенды Нового года ‘

Художники использовали темперную технику и нанесли краску непосредственно на отшлифованную меловую основу каменных стен из страхита драконьего камня. Они перенесли живописную технику панно на фреску. К сожалению, меловой грунт и картина во многих местах отслоились. Поскольку работы никогда не закрашивались, мы видим только оригиналы. Дефекты закрывались незаметно в тон окружающей обстановки. В целом, благодаря использованию темперных красок художники смогли вернуться к более широкой цветовой палитре, а также изобразить детали, которые едва ли уступают книжной иллюминации.

Мотивы и метод изображения показывают, что художник знал живопись своего времени из Фландрии, Италии и Англии, но, прежде всего, был вдохновлен художественными движениями в Париже. Он объединил все импульсы в самостоятельный стиль, который сделал хоровую картину старейшим примером кельнской школы живописи, которая впоследствии стала известна.

Помещения для хора и картина на экране хора, выполненная в виде задней стены (спинной), тесно связаны в общей концепции через используемые мотивы, а также стилистические детали. Поэтому вполне вероятно, что обе обстановки были спроектированы вместе под наблюдением строителя собора Йоханнеса фон Кёльна, и что картины на экране хора также были созданы до освящения хора в 1322 году.

Скульптуры из колонн в хоровой зоне
На колоннах высокого хора установлено 14 скульптур, изображающих Марию, Христа и двенадцать апостолов вместе с двенадцатью ангелами, играющими музыку. Эти фигуры находились с 1320 по 1340 год в мастерской Кельнского собора под руководством архитектора собора Иоанна Кельнского, создавшего и считающиеся сегодня одними из главных произведений европейской скульптуры в начале 14 века. Планировать цикл апостолов для хора в середине 13 века было большой редкостью. Средние века в основном развили идею сравнения апостолов как духовных столпов церкви с столпами склепа. Реализация этой символики в церковном строительстве была первой, в которой в 1248 году была построена Сент-Шапель в Париже, которую подобрал мастер Герхард в Кельне. Благодаря необычайно насыщенным цветам, Сент-Шапель, кажется, дал важный импульс для установки колонн хора. Ангелы были добавлены к ансамблю около 1300 г .; их понимали как музыкантов, создающих неземную музыку.

14 фигур являются воплощением высокой готической скульптуры, которая полностью соответствует требованиям идеального готического собора. Художественный стиль фигур следует оценивать в связи с архитектурой собора, потому что статуи являются произведениями здания Кельнского собора и были спроектированы как неотъемлемая часть здания хора. Размеры собора также соответствуют монументальным размерам фигур, каждая около 2,15 метра в высоту и 5,25 метра в ансамбле с консолью, балдахином и коронованным ангелом.

Фигуры стоят на листовой консоли. Навес возвышается над апостолами, каждый из которых несет ангела с музыкальным инструментом. Фигурки художник вылепил из туфа, раскрашенного в яркие цвета. Нынешнюю картину, нанесенную в 1841/42 году, можно считать точной копией средневековых образцов. Все 39 различных образцов ткани восходят к средневековью.

Стройные фигуры в великолепных одеждах можно разместить в своем стиле в традициях как парижской, так и реймской скульптуры. Было оценено, что они как бы общаются друг с другом в небесной удаленности и живыми жестами. Однако в некоторых случаях было замечено, что габитус и жесты явно имеют тенденцию к излишнему уточнению.

Каждому из двенадцати апостолов назначен ангел, исполняющий музыку, который венчает балдахин ансамбля фигур. Ангелы изначально не предназначались; однако они были запланированы на время строительства хора. Ангелы кажутся более простыми в исполнении и менее искусственными, чем апостолы. Одеяния ангелов также намного проще и демонстрируют только простое нижнее белье и плащ, перекинутый через плечо. Выражение лица ангелов, все из которых светловолосые, было описано как блаженная улыбка, которая показывает, как они преобразились под звуки небесной музыки. Каждый ангел играет на своем музыкальном инструменте. Показаны: гусли, переносной, цитол, скрипка, волынка, колокол, колокольный барабан, арфа, квинтерн и шавм.

Хор аркадной живописи
На аркадных перемычках высокого хора на золотом фоне изображен цикл фигур ангелов. Художник Эдвард фон Штайнле создал этот цикл как фреску в XIX веке. На средневековой картине 14 века изображены ангелы с музыкальными инструментами и кадильницей, но в 18 веке она была побелена и считалась разрушенной, когда была обнаружена в 1841 году. Новый дизайн показывает на 15 аркадных полях девять хоров ангелов в их различных иерархии, как у Псевдо-Дионисия Ареопагита, сформулированные в VI веке. Согласно этому, ангелы, ангелы-хранители и архангелы образуют первую иерархию ангелов. Их можно найти в перемычках двух северных аркад.

За ними следуют хоры ангелов (Добродетели, Доминирования, Потестаты), которые следят за порядком Вселенной в центральных аркадах. В пяти аркадах хора изображены серафимы и херувимы, которые в средние века представлялись духовными существами, созданными из любви и огня, лишенными всякой приземленности. Эдвард фон Штайнле был художником, который служил приписываемым поздним назареям. Свою живописную программу он создавал с 1843 по 1845 год. Фигуры ангелов словно парят на золотом орнаментальном фоне, который составляет композиционную единицу цикла. Узор орнамента, варьирующийся во всех аркадах, вдавлен в гипс и покрыт сусальным золотом.

Напольная мозаика в хоре
Напольная мозаика хора составляет около 1300 м². Он был спроектирован Августом Эссенвайном с 1885 по 1892 год и перемещен компанией Villeroy & Boch в Метлах.

Напольная мозаика в хоре представляет в обширной богословско-метафорической картине программу всей духовной и светской жизни в духе средневекового мировоззрения. Сюда входят император и папа. Начиная с Папы, через хор текут четыре реки Рая. Император окружен семью гуманитарными науками и главными церквями христианских народов. На западе показан возраст человека и его занятия. В амбулатории история церкви в Кельне изображена с использованием каталога епископов и архиепископов. Пересечение показывает время дня, четыре ветра и четыре стихии. Здесь мозаика скрыта пьедесталом алтаря. Мозаика в осевой часовне была разрушена при раскопках в 1947 году и сохранилась лишь фрагментарно.

Оснащение хоровых приделов
Семь хоровых часовен использовались вместе с амбулаторией примерно с 1265 года; Очевидно, с самого начала часовни предназначались для захоронения. Еще до завершения строительства высокого хора могилы пяти аристократических архиепископов и Ирмгардис, почитаемые как святые, были перезахоронены из собора Хильдебольда в часовнях. Тумба Конрада фон Хохштадена, заложившего камень в фундамент собора, была помещена на почетном месте в Осевой капелле.

Выдающееся значение Dreikönigenkapelle в оси собора было подчеркнуто еще в период строительства тем фактом, что это был единственный собор, получивший роспись из цветного стекла. Это старое окно Библии является самым старым из сохранившихся окон в соборе. В 1322 году в Осевой капелле был установлен Храм Трех Королей, а могила Конрада была перенесена в соседнюю Йоханнескапеллу. Святыне была построена специально изготовленная решетчатая часовня, которая была заменена мавзолеем в стиле барокко в 1660 году. Свой нынешний вид часовня приобрела в конце 19 века, когда неоготика захотела превратить ее в настоящее произведение искусства древних времен. идеализированная готика. Мавзолей в стиле барокко разобрали в 1889 г .; Фридрих Штуммель обновил и дополнил высокую готическую настенную роспись в 1892 году и был вдохновлен Сент-Шапель в Париже. Фридрих Вильгельм Менгельберг создал неоготический алтарь в 1908 году и использовал для него четыре бюста-реликвария из Кельна. В скинии он нашел место для Мадонны Фюссениха 13 века.

В других капеллах хора средневековые высокие гробницы по-прежнему являются наиболее важными произведениями искусства с исторической точки зрения: простой каменный саркофаг (около 1260 г.) архиепископа Геро (969–976 гг.) Находится в часовне Стефана. Святая Ирмгардис фон Зюхтельн (умерла в 1085 г.) в часовне Агнес нашла свое последнее пристанище в трахитовом саркофаге (около 1280 г.), созданном строителем Кельнского собора. Филипп I фон Хайнсберг (1167–1191) получил тумбу (около 1320 г.) в виде обнесенного стеной города в часовне Матерна.

В Йоханнескапелле покоится высокая могила Конрада фон Хохштадена (1238–1261), юношеская, лежащая фигура архиепископа, вероятно, самая важная бронзовая работа 13 века в Германии. Последнее свободное место в капеллах хора занимал Вальрам фон Юлих (1332–1349) в часовне Михаила, где лежащая фигура из каррарского мрамора украшает его тумбу. Из этого был сделан вывод, что реконструкция амбулатории как паломнического маршрута и полное оснащение часовен дидактически эффективными, образными и красочными стеклянными окнами произошли в его время и даже были вдохновлены им.

Рядом с входом в часовню причастия сегодня можно увидеть высеченный в камне документ 1266 года — привилегию кельнских евреев, посредством которой архиепископ Фалькенбург Энгельберт II предоставил определенные права еврейскому населению Кельнской архиепископии. Были регламентированы законы о кладбищах и похоронах, таможенные правила и монополия на ссуду денег.

Алтари

Главный алтарь
В отличие от обычного средневекового алтаря, главный алтарь Кельнского собора не имеет алтарной конструкции (reredos). Потому что архиепископ Кельнский имел право стоять за алтарем и совершать мессу с видом на каноников. Предположительно поэтому алтарный стол (кафетерий) был построен особенно большим и с исключительно богатым фигуративным убранством. В своей стандартной работе над христианским алтарем Йозеф Браун оценил его как «несомненно, самый великолепный и величественный алтарь, созданный Средневековьем не только в Германии, но и в целом».

Главный алтарь был построен около 1310 года и освящен 27 сентября 1322 года. Его алтарная плита толщиной 25 см была вырезана из куска черного мрамора. Его размеры 452 см × 212 см, общая площадь 9,58 м², что делает его самым большим камнем в соборе и самым большим известным алтарным камнем средневековья. Вокруг алтаря расположены готические аркады, в которых есть маленькие статуэтки, изображающие апостолов, пророков и святых, а также сцены из жизни Марии. Фигурные украшения вырезаны из белого каррарского мрамора, который очень эффектно контрастирует с черным мраморным камнем тела алтаря. Отдельные фигуры показаны в четком движении с вращающимся корпусом, который скрыт под богатой складчатой ​​мантией. Стилистически они похожи на колонны хора, хотя и обладают несколько более компактной физикой.

Передняя часть алтаря все еще оригинальна и показывает коронацию Марии в центре с шестью апостолами с каждой стороны в аркадах. Декоративные фигурки на боковых стенах были удалены в эпоху барокко. Александр Ивен сделал копии оригиналов в музее Шнютгена примерно в 1900 году, когда алтарь был восстановлен в его готической форме в ходе завершения строительства собора.

Очистить алтарь
Простой алтарь (альтернативное написание: алтарь Клэр) был построен примерно в 1350 году. Он считается одним из самых важных крылатых алтарей 14 века в Германии, крылатые двери которого относятся к старейшим готическим полотнам. Первоначально он был подарен церкви Святой Клары Святой Клары в Кельне. После сноса церкви Святой Клары в 1804 году она оказалась в соборе. Сегодня он установлен на северной стороне перед трансептом.

Прозрачный алтарь с двойными дверями, открывающий три разных вида — будний день, фестивальную сторону и высокую фестивальную сторону — демонстрирует сложную структуру изображения, которая должна изображать небесный Иерусалим. Основное измерение его цикла образов — число двенадцать: на алтаре изображены двенадцать святых, двенадцать сцен из детства Иисуса и еще двенадцать из Страстей, двенадцать апостолов и двенадцать реликвий. Цикл изображений структурирован скинией, встроенной в центр алтаря, дверь которой расписана редко изображаемой мессой Св. Мартина. Строитель собора Барбара Шок-Вернер описала ретабль как «алтарь превосходной степени».

Стилистически прозрачный алтарь считается одним из ключевых произведений ранней кельнской школы живописи, на мастеров явно повлияла роспись экрана хора и колонн собора. Повествовательная живопись, часть которой предположительно была написана мастером Святой Вероники, является «одним из лучших произведений немецкого искусства того времени». На оборотной стороне алтаря была картина Пресвятой Троицы 1905 года, добавленная Фридрихом Вильгельмом Менгельбергом, которая является самым молодым произведением неоготического искусства в соборе.

Алтарь покровителя города
Алтарь покровителя города считается самой важной работой Стефана Лохнера и изюминкой средневековой живописи Кельна. Это трехстворчатый дворец, который находится в соборе с 1809 года. Алтарь был заказан городским советом после 1426 года для размещения в городской часовне. На среднем рисунке Мария, Богородица, восседает на троне с младенцем Иисусом и принимает поклонение волхвов. На брошь на ее пальто изображен единорог. На боковых панелях изображены городские святые. Слева — святая Урсула с Этерием и большим количеством девственных спутников. В правом внешнем крыле изображен Святой Гереон с членами Фивийского легиона. Когда алтарь закрыт, можно увидеть Благовещение.

Этим изображением город Кельн хотел проиллюстрировать свои претензии на владение мощами Трех Королей. В своем алтаре Лохнер мастерски соединил итальянскую красочность и фламандский реализм со своей идиллической безмятежностью, а с Алтарем Трех Королей он создал эталон для так называемой Кельнской школы живописи.

Алтарь Агилольфа и святилище Агилольфа
Алтарь Агилольфа назван в честь кельнского епископа Агилольфа VIII века. Он был создан примерно в 1520 году и является репродукцией Антверпена. Это один из самых больших и важных резных алтарей Антверпена со сценами из жизни и страстей Христовых (около 5,5 м в высоту и почти семь метров в ширину). Когда-то он был главным алтарем готического восточного хора коллегиальной церкви Св. Марии ад Градус рядом с собором. После снесения в 1817 году он, вероятно, оказался в Кельнском соборе. Он был тщательно отреставрирован и торжественно открыт в июле 2012 года в южном трансепте собора.

Алтарь украшенной Мадонны
Алтарь орнаментированной Мадонны в северном проходе — один из немногих предметов мебели в стиле барокко, которые сохранились в соборе. Стена алтаря из черного мрамора и белого алебастра была первоначально создана между 1668 и 1683 годами кельнским художником Герибертом Нойсом в качестве фасада мавзолея, в котором находится Храм Трех Королей. После того, как мавзолей был снесен в 1889 году, фасад был перестроен как алтарь в боковом проходе в 1920 году; До 1939 года храм трех королей, помещенный в сокровищницу позади него, можно было увидеть сквозь решетку. С 1963 года в алтаре почитают так называемую разукрашенную Мадонну — чудотворный образ XVIII века, богато украшенный драгоценностями. Над основным этажом алтаря с четырьмя колоннами алебастровый рельеф изображает поклонение волхвов.

Особенности переправы
Первоначально на переправе предполагалось воздвигнуть Храм Трех Королей. Однако, поскольку он не был достроен в средние века, он был заброшен. Переход был преобразован в новый литургический центр собора в начале 1960-х годов.

При реставрации к собору был пристроен перекрестный алтарь. Он был спроектирован Эльмаром Хиллебрандом в 1960 году. Его стороны состоят из четырех бронзовых пластин, которые украшены стилизованными виноградом и колосьями, а также шарами из чиполлино. Его кафетерий (алтарная тарелка) также сделан из Чиполлино. Его изящные размеры (1 метр в высоту, 1,80 метра в ширину и 1,18 метра в глубину) по-прежнему позволяют беспрепятственно видеть голову хора из нефа.

Перед северо-восточной перекрестной колонной находится кафедральный собор архиепископа, сделанный из полированного вишневого дерева по проекту Вилли Вейреса. На двух барельефах изображена передача ключей Петром Христом и передача ключей Петром Матерну, первому епископу Кельна, который, согласно легенде, был учеником Петра. Над кафедрой висит герб действующего архиепископа.

Напротив кафедры находится дубовая кафедра, датируемая 1544 годом и, следовательно, относящаяся к эпохе Возрождения. Он украшен барельефами Петра и Павла.

На переходе также есть амвон и кафедра, которые стоят в западной части алтарного острова, который в нынешнем виде датируется 1990 годом.

На перекрестке изначально находился таинственный дом, построенный в 1964 году Эльмаром Хиллебрандом. Он сделан из известняка Савонье и позже был перенесен в хор вместо готической скинии 1508 года, которая была удалена в эпоху барокко.

Статуя Христофора
Статуя Святого Христофора в Кельнском соборе — монументальная скульптура из туфа. Он был создан около 1470 года и приписывается мастерской мастера Тильмана. Он установлен на колонне на переходе от южного трансепта к амбулатории венка часовни.

Скульптуры из колонн в нефе
Фигуры на колоннах в нефе изображают святых Франконской империи. В залах башни есть фигуры из Ветхого Завета. Большинство из 46 фигур созданы Питером Фуксом, шесть северных трансептов — Антоном Верресом, консоли и навесы были построены в XIV и XV веках. Век создан.

Ковры рубенс
Восемь больших гобеленов, выполненных по проекту Питера Пауля Рубенса, будут повешены в нефе во время Пасхи. Четыре ковра Рубена показывают сцены из Ветхого Завета, которые интерпретируются в связи с Евхаристией, четыре других ковра демонстрируют аллегорические изображения торжества Евхаристии. Вязаные картины имеют формат от четырех метров в высоту и от трех до семи метров в ширину. Испанская инфанта Изабелла заказала у Рубенса двадцать гобеленов для монастыря в Мадриде в 1627 году.

Брюссельский производитель ковров Франс ван ден Хекке на протяжении десятилетий производил индивидуальные ковры и небольшие циклы на основе слегка измененного дизайна Рубенса; ковры Рубенса, доставленные в 1687 году, являются крупнейшим из сохранившихся циклов. Вильгельм Эгон фон Фюрстенберг, принц-епископ Страсбургского, передал гобелены капитулу Кельнского собора, предположительно для того, чтобы добиться своего предполагаемого избрания архиепископом Кельна. Ковры в стиле барокко изначально были прикреплены к ширме хора, но затем были забыты и их можно увидеть только в соборе после их реставрации с 1974 по 1986 год.

Трубочные органы
В Кельнском соборе есть два основных органа, которые были построены производителем органов Клайсом из Бонна: орган-трансепт был построен в 1948 году в галерее на северном перекрестке, нефный орган был подвешен в 1998 году как орган ласточкиного гнезда в нефе. На обоих органах можно играть с общей консоли, как и на аппарате высокого давления, который был установлен в западной части собора в 2006 году.

Орган трансепта был построен в северо-восточном углу перехода после Второй мировой войны, когда собор еще не был отреставрирован, но неф еще был отделен от трансепта и алтаря стеной из щитов. Орган трансепт был открыт в 1948 году по случаю 700-летия собора. Он был расширен в 1956 и 2002 годах и сегодня имеет 88 остановок на четыре мануала и педали. Нефный орган был построен в 1998 году как орган «Ласточкино гнездо» с 53 регистрами. Это исправило неудовлетворительную звуковую ситуацию послевоенного периода, особенно игру литургического органа. Он хорошо акустически расположен в интерьере готической церкви, но он прерывает пространственный континуум нефа, пересечения и высокого хора, чего требовала неоготика 19 века. В 2006 г.

Винфрид Бёниг — соборный органист с 2002 года, сменивший Клеменса Ганца. Ульрих Брюггеманн — второй органист с 1994 года.

Кроме того, в соборе есть два небольших органа, которые находятся в Мариенкапелле и в причастной часовне.

Колокольчики
В Кельнском соборе одиннадцать колоколов. Восемь висят на южной башне и образуют главный колокол. Среди них Petersglocke с 1924 года, который жители Кельна нежно называют D’r Decke Pitter или просто Decker Pitter (то есть толстый Питер). Это один из самых больших церковных колоколов в мире, его вес составляет около 24 тонн. Он был отлит мастером-основателем колокола Генрихом Ульрихом в Апольде в 1923 году. Он заменил ок. 26-тонный Императорский колокол (Gloriosa) 1875 г., колотушка которого упала 8 июня 1908 г. и повредила колокольню, а в 1918 г. переплавлена ​​для целей вооружения. На южной башне также висят два больших позднесредневековых колокола: Pretiosa 1448 года и Speciosa 1449 года. В 1911 году Карл (I) Отто из колокольни Отто в Хемелингене / Бремене отлил новый колокол и Авеглок.

Еще три колокола висят в башне над переходом: маленький меттский колокол 1719 года и два самых старых колокола в соборе: колокол Ангелус и колокол трансформации, оба относятся к 14 веку.

Соборные часы
В Кельнском соборе уже в XIV веке были большие астрономические часы, которые в обеденное время показывали фигуры Трех Королей, воздававших должное Младенцу Христу. Около 1750 года эти часы были сломаны и, по легенде, затонули в Рейне. Кельнский часовщик Зигмунд Бертель изготовил в 1787 году часы из кованого железа, которые оставались в эксплуатации до 1877 года. Сохранился большой, окрашенный в полихромный цвет деревянный циферблат с часовой стрелкой и окантовкой в ​​стиле барокко. Из-за неточностей, связанных со строительством, и постоянных ремонтов, в 1878 году было решено установить совершенно новый часовой механизм в Королевском баварском дворе = Thurmuhrenfabrik Иоганна Маннхардтто. Большой корпус часов из дуба в неоготическом стиле был разработан скульптором Ричардом Моэстом.

Система часов, общая протяженность которой составляет почти 60 метров, была введена в эксплуатацию 9 апреля 1880 года. После нескольких первых проблем, которые привели к тому, что строителю было отказано в желаемом сертификате об успешной работе над часами, часы работает отлично. Этот механизм — один из последних действующих механизмов Маннхардта, который был сохранен в своем первоначальном состоянии. Он имеет так называемый свободно раскачивающийся маятник, который имеет чрезвычайно высокую точность хода, практически не зависящую от погодных условий. Он был представлен Иоганном Маннхардтом в 1862 году. Из-за отсутствия смазочных материалов, таких как масло и смазка, на этом маятниковом устройстве механизм практически не реагирует на погодные условия. Иоганн Маннхардт также поставил башенные часы для Фрауэнкирхе в Мюнхене, Красной ратуши в Берлине и Ватикана в Риме. Первоначальное изобретение свободно качающегося маятника, однако,

Циферблат вместе с колокольчиками прикреплен к узору внутри собора, отделяющему внешний южный проход от башенного зала. Вот почему часы еще называют нефными. Система набора номера была повреждена во время Второй мировой войны. Часовой механизм был сохранен и первоначально использовался без циферблата в качестве часовой стрелки, пока в январе 1989 года компания Royal Eijsbouts в Астене (Нидерланды) не очистила часовой механизм и не изготовила новый ажурный циферблат на основе сохранившихся исторических планов. Однако, в отличие от оригинала, он был реконструирован только с одной стороны.

Четверть и часовой удар происходит в интерьере собора на двух исторических курантах, которые исходят от одного из предыдущих часов. Колокол на колокольне южной башни ударяет в авеню или капитул (компания Отто, Бремен-Хемелинген, 1911). Три тяжелых груза ежедневно поднимают вручную с помощью рукоятки. Соборные часы по-прежнему убеждают своей высокой точностью без помощи дополнительного электрического оборудования. Еще одна реставрация, в ходе которой была восстановлена ​​утраченная в прошлом позолота механизма, была проведена весной 2018 года мастером-часовщиком и реставратором Кристианом Шнурбусом из Дюссельдорфа.

Освещение
Интерьер собора, который в остальном очень мрачен, особенно в вечерние часы, с октября 2008 года контролируется компьютером с помощью более чем 1000 источников света. Так что «не всегда такая атмосфера, как День поминовения усопших», как сказал кардинал Мейснер однажды прокомментировал условия освещения в соборе. Новое освещение имеет 80 программируемых настроек, которые позволяют использовать различные световые эффекты. Его поддержал Центр-Домбау-Верейн на сумму около 1 200 000 евро.

Благодаря ассоциации Leuchtendes Rheinpanorama, собор является единственным общественным зданием в Кельне, которое освещается всю ночь.

Место захоронения и склеп
Архиепископы Кельна нашли свое последнее пристанище в соборе. В соборе и под ним похоронены 33 архиепископа, польская королева, два светских князя и популярный святой.

Место захоронения
Высокая могила архиепископа Конрада фон Хохштадена в Иоганнескапелле изображает архиепископа в виде юной бронзовой фигуры. В капелле Матерна высокая могила архиепископа Филиппа I фон Хайнсберга изображена в центре городской стены, что интерпретируется как последующее утверждение строительства городской стены Кельна. Высокая могила архиепископа Фридриха фон Саара Вердена находится в Мариенкапелле. Большая бронзовая наклонная фигура необычно высокой Тумбы демонстрирует черты лица, которые считаются портретом архиепископа, заказавшего западный фасад в 1370 году. Готическая высокая могила Райнальда фон Дассельса, сделанная из песчаника, находится на внешней стене Мариенкапеллы. В 1905 году Александр Ивен создал наклонную фигуру из известняка вместо средневековой бронзовой фигуры, которая была разрушена в конце 18 века.

Склеп
Современный трехнефный склеп был построен в 1960 году в части раскопа под высоким хором. Склеп был спроектирован мастером-строителем Вилли Вейресом и спроектирован Эрлефридом Хоппе с лепным потолком в слегка приподнятом центральном нефе. На востоке, за решеткой из кованого железа Поля Нагеля, находится склеп архиепископа. Он был создан в период с 1958 по 1969 год по инициативе кардинала Джозефа Фрингса и содержит погребальные камеры нескольких архиепископов с 19 века.

Поделиться ссылкой:

• Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
• Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Кёльн: (цифровые) рекомендации от инсайдеров

Прибывшим на Главный вокзал Кёльна достаточно выйти на привокзальную площадь, чтобы сразу оказаться в сердце города, прямо перед Кёльнским собором. Существует множество песен, в которых жители Кёльна воспевают шпили своего любимого собора. Для одних это то, что описывается простым словом родина, для других – одна из самых посещаемых достопримечательностей Германии. Фундамент этого готического собора был заложен в 1248 году, но строительство завершилось лишь 630 лет спустя. Это нормально: в Кёльне все делают с небольшим опозданием.

Возможно, дело в «кёльнском темпераменте»: «Всё путём», – любят говорить жители Кёльна. Многие вещи в Кёльне называются словечком «Kölsch»: и диалект, и образ жизни, и пиво. Злые языки говорят, будто это неправильное пиво, но скорее всего это не кёльнцы, а выходцы из Дюссельдорфа. Mit der anderen großen Stadt am Rhein pflegen die Kölner eine liebevolle Rivalität.

 

---

Исследуйте Кёльн в цифровом формате

Вы можете начать цифровой тур по Кёльну с виртуального путешествия во времени в 1904 год. Вы садитесь на исторический трамвай № 14 и едете по берегу Рейна. Самые запоминающиеся моменты поездки здесь можно посмотреть онлайн.

Те, кто интересуется историей города во время и после нацистской эпохи, могут совершить цифровую экскурсию с директором Кёльнского городского музея д-ром Марио Камп и куратором Ивонн Катци по новой выставке Кельн 1945. Жизнь среди руин. После двенадцати лет национал-социалистического террора и почти шести лет войны Кёльн стал похож на город-призрак. Эксперты приглашают вас совершить путешествие во времени посредством серии видеороликов.
 

---

 

Кёльнское пиво и грубоватые официанты

Если есть интерес к кёльнском пиву, советуем зайти в какую-нибудь пивную. Например, во FRÜH рядом с собором. Аутентичная атмосфера, шумные гости, деревенская обстановка. Но это еще не все. Главное – это местная достопримечательность, грубоватые официанты, которых называют «Köbesse» («половые»).

Недалеко от собора находятся два самых знаменитых кёльнских музея – Музей Людвига, известный своим собранием произведений художников XX и XXI века, а также Римско-германский музей, который приглашает посетителей совершить путешествие в прошлое, отмотать стрелку часов на 2000 лет, когда город именовался Colonia Claudia Ara Agrippinensium.

Старый город на Рейне

Не менее важен для города и Рейн. Горожане любят прогуливаться по набережной, сидеть в многочисленных кафе, созерцая реку. Отсюда открывается прекрасный вид на знаменитую церковь Гросс Санкт-Мартин и историческое здание ратуши.

Что-то забыли? Да! Конечно же, это кёльнский карнавал! Не важно, что это – шествие в розовый понедельник, уличный карнавал, «пятое время года», в городе все переворачивается вверх дном в течение безумных шести дней в году.

© www.deutschland.de

You would like to receive regular information about Germany? Subscribe here:

привычные и непривычные Кельн интересные места

Достопримечательности Кельна

Кафедральный собор (Cologne Cathedral)

Возле левого берега Рейна, возвышается главная достопримечательность Кельна, собор Святого Петра и Марии, это шедевр архитектуры в стиле высокой готики, он является одним и з самых больших соборов в Европе. Первый камень в основание Кафедрального собора заложили в далеком 1248 году и в те времена он считался самым амбициозным проектом строительства средневековья. Собор впечатляет своими 157-метровыми башнями — близнецами и невероятным интерьером.

Во время экскурсии по собору, стоит обратить внимание на реликварий 12-го века Трех Королей, созданных местными ювелирами, на знаменитый рельеф Поклонение царей 1440 года и Палату сокровищ со множеством драгоценных предметов, в том числе древних рукописей. Так же стоит подняться на смотровую площадку собора, которая находится в южной башне, откуда открывается восхитительный панорамный вид.

Официальный сайт: www.koelner-dom.de

Ратуша Кельна (Cologne City Hall)

Ратуша Кельна — это старейшее здание мэрии в Германии с 900 летней документированной историей . Ратуша находится на месте бывшего древнего римского преторио , который до 475 года был резиденцией римского губернатора в Нижней Германии. Ратуша находится всего в 300 метрах от знаменитого Кельнского собора. Здание городского управления выделяется великолепной лоджией эпохи Возрождения, известная как Rathauslaube, она была добавлена к зданию в 1569 и 1573 года (именно лоджию мы видим на фотографии).

Дом 4711 (4711 House)

Дом 4711- флагманский магазин в Кельне и популярный туристический центр. 3 января 1794 года французские войска которые захватили Кельн и вместо собственных имен, пронумеровали все дома без исключения. В 1854 году в это здание переехала парфюмерная компания, для которой это здание стало штаб-квартирой и одному из своих запахов они дали номер 4711. На первом этаже находится небольшой музей, который документирует историю одеколона 4711.

Шильдергассе (Schildergasse)

Шильдергассе — это одна из самых оживленных улиц Кельна и по праву одна из главных достопримечательностей Кельна, так как это главная торговая улица города и большинство туристов обязательно посещают ее, было подсчитано, что каждый час на этой улице происходит 15 000 покупок. Шильдеграссе расположена в районеАльтштадт-Норд.

Ботанический сад и парк Флора (Botanical Gardens & Flora)

Южная часть парка, известная как «Флора», была создана в 1864 году Петром Джозефом Ленне, известным прусским садовником, который также проектировал парки Сан-Суси в Потсдаме и Тиргартен в Берлине . В 1914 году рядом с Флорой расположился новый ботанический сад. Этот сад заменил научный ботанический сад на юге Кельна. Оба сада были объединены в 1920 году для создания парка площадью около 11,5 гектаров. Ботанический сад, который занимает северную часть парка, содержит около 10.000 различных видов растений.

Музей Людвига (Museum Ludwig)

Рядом с Кельнским собором расположено здание музей Людвига, в котором находится одна из лучших мировых коллекций современного искусства. Музей Людвига был основан в 1976 году на деньги Петера Людвига, шоколадного магната, он также пожертвовал фонду музея больше 90 работ современных авторов, в основном Пикассо. В музее вы можете познакомится с работами классических современных художников, американским поп-артом и прекрасными работами современных экспрессионистов. Чтобы посетить все достопримечательности Кельна обязательно закажите экскурсию по городу.

Большой Святой Мартин (Gross St. Martin)

Церковь Святого Мартина — это прекрасно сохранившиеся одна из 11 романских церквей города, и одна из главных достопримечательностей Кельна. Среди других церквей города она выделяется своей высотой и архитектурой, если не знать что это церковь, то ее легко можно спутать со средневековым замком. Своей историей, церковь Большого Святого Мартина уходит вглубь веков к 1150 году, когда началось ее строительство. История Большого Святого Мартина неразрывно связана с бенедиктинским аббатством, которое располагалось в церкви большей части своей истории.

Городской фуникулер (Cologne Cable Car)

Городская канатная дорога, связывает Ботанический сад и зоопарк Кельна. Городской фуникулер по статистике, самый безопасный вид транспорта в столице Северной Рейн-Вестфалии. Из кабинки фуникулера перед вами представляется один из великолепных видов на город. Фуникулер пользуется стабильным спросом у туристов со всего мира и по праву считается городской достопримечательностью Кельна.

Римско-германский музей (Romisch-Germanisches Museum)

Римско-германский музей открыт в 1946 году, расположен в центре города, прямо в тени от Кельнского собора на площади Roncalliplatz. Музей показывает во всей красе археологическое наследие города и его окрестностей от предыстории и до раннего средневековья. Самые известные экспонаты музея, включают Римскую мозаику со сценами из мира Диониса (около 220 — 230 года до нашей эры) и реконструированная могила римского легионера Poblicius. Другие основные моменты музея, это крупнейшая в мире коллекция римской посуды и выдающуюся коллекция римских и раннего средневековья ювелирных изделий.

Гогенцоллернов мост (Hohenzollern Bridge)

Еще одна знаковая достопримечательность Кельна, один из семи мостов через Рейн в городе. Первый мост, который пересек Рейн в Кельне был построен около 310 г. н.э., во время правления Константина Великого. Деревянный мост был длиной около 420 метров. После падения Римской империи прошло еще 1500 лет, прежде чем новый мост был построен на этом месте.

Достопримечательности Кёльна особенно многочисленны. Все из них что описаны далее, наиболее важные и они должны быть в повестке дня каждого туриста.

Кёльн является старейшим городом Германии. Наследие католической культуры, гармонично сочетается с толерантностью Нидерландов, расположенный поблизости. Мегаполис имеет самый большой готический собор в мире, но также считается столицей гомосексуалистов в Германии. Несмотря на эти контрасты Кёльн закутан в очень романтическую обстановку, которая прерывается только во время карнавала, который полностью меняет лицо города.

Кёльн также является домом для многих музеев и галерей с культурными ценностями, принадлежащими к очень разным эпохам, от палеолита и неандертальцев, до культуры современного периода.

Город, расположенный в северо-западной Германии, пересекает река Рейн. Город также является хорошо известным местом паломничества в Европе. В Кёльнском соборе, построенный в XIII веке, хранятся мощи трех волхвов с Востока.

Мегаполис был в значительной степени разрушен во время Второй мировой войны. Чудом, однако, собор наряду с несколькими другими историческими зданиями, расположенными на левом берегу Рейна, в историческом центре (Альтштадт) сохранились.

Кёльнский собор расположен в историческом центре, недалеко от центрального железнодорожного вокзала. Он является главной достопримечательностью города. Его строили более 632 лет, начиная с 1238 на месте древнего собора, датированного 870 годом. Собор имеет высоту 157 метров и был в свое время самым большим зданием в средние века. Сегодня он считается крупнейшим готическим зданием в мире и самым посещаемым собором в Германии.

Расписание: открыт ежедневно, с ноября по апрель, с 06:00 до 19:30, май-октябрь, 06:00 — 21:00, вход бесплатный.

На башню можно подняться между 09:00 — 16:00.

Сокровищница открыта ежедневно с 10:00 до 18: 00.

Адрес : Kolner Dom/Domplatz

Сайт : www.koelner-dom.de

Римско-германский музей демонстрирует археологические экспонаты римского происхождения, обнаруженные в Кельне и его окрестностях. Здесь вы можете полюбоваться большой коллекцией стеклянных предметов этого периода.

Расписание: вторник-воскресенье с 10:00 до 17:00.

Адрес: Roncalliplatz 4 50667 Koln

Сайт: www.museenkoeln.de/roemisch-germanisches-museum

Как результат пожертвований, был открыт в Кёльне в 1976 году. Музей Людвига содержит большую коллекцию поп-арта, существующую за пределами Соединенных Штатов. К этому добавляется коллекция картин русских художников-авангардистов периода 1906-1930 и коллекция полупостоянного статуса, живописи и графики, подписанная как Пабло Пикассо, которая является третьей по величине во всем мире.

Расписание: вторник-воскресенье с 10:00 до 18:00.

Адрес: Генрих Бёлль-Платц

Сайт: www.museum-ludwig.de

Начиная с Кёльнского собора — это сеть улиц и переулков, формирует настоящий торговый рай для любителей шоппинга. Хой-штрассе, Брайте-штрассе, Оперн-штрассе, Шильдергассе и т.д., представляют собой самую важную торговую зону в Кёльне. Здесь вы можете найти магазины, корпоративные эксклюзивные предложения и удобство сетей магазинов, таких как Kaufhof.

Построенная между XIV-XVII веками, Старая ратуша известна во всем мире своей красотой и чистотой архитектурного стиля. Здание, высотой 61 м было построено за счет пожертвований гильдий. Во время строительных работ были обнаружены археологические доказательства, подтверждающие наличие римского претория на этом месте. Их можно увидеть и сегодня.

Четыре раза в день, в 09:00, 15:00, 18:00 и в 24:00 вы можете услышать колокола (куранты) Старой ратуши.

Часы работы: с понедельника по четверг с 09:00 до 15:00. Пятница с 09:00 до 12:00.

Адрес: Rathausplatz 2 50667 Koln.

8 октября 1792 года молодой Вильгельм Мюлленс получил в качестве свадебного подарка от немецкого монаха, секретный рецепт ”aqua mirabilis”. Здесь начинается история Кельнской воды, которая принесла славу городу во всем цивилизованном мире. Большой вклад в создание этой славы принадлежит французским солдатам, которые во времена наполеоновских войн, отправляли домой бутылки одеколона. Они также пронумеровали все городские здания начиная от Кёльнского собора и дом на улице Glockengasse получил номер 4711, который в течение долгого времени стал знаменитым брендом данного продукта. Сегодня в этом здании находится выставочный зал и музей, посвященный парфюмерной марке 4711. Также здесь расположен и магазин, где можно приобрести знаменитый одеколон.

Режим работы магазина: Понедельник-пятница 09:00 — 19:00, суббота 09:00 — 18:00.

Режим работы музея: суббота с 13:00 до 14:00, тур с гидом.

Адрес : Glockengasse 4, 50667 Koln

Сайт : www.glockengasse.de

Открытый в конце ХХ века, этот музей является уникальным в мире. Он посвящен 3 тысячелетней истории шоколада и представляет его производственный процесс, начиная с плантаций какао древних инков и последними достижениями современных заводов. Расположен на левом берегу Рейна, недалеко от старого города. Музей Шоколада находиться в футуристическом здании из стекла и алюминия.

Расписание: вторник-пятница с 10:00 до 18:00, суббота-воскресенье с 11:00 до 19:00, в понедельник закрыт.

Адрес: Rheinauhafen 1а 50678 Koln.

Сайт: www.schokoladenmuseum.de

Есть много возможностей, чтобы поучаствовать в круизе по Рейну, от прогулки на лодке по речному порту, до поездки Кёльн — Дюссельдорф. Рекомендован вариант, который начинается и заканчивается на левом берегу Рейна, недалеко от моста Дойцер. Такой небольшой круиз занимает один час.

Волшебный Кёльн сам по себе — уже достопримечательность. Каждую деталь, каждую мелочь хочется впитать и оставить навсегда в памяти. За неимением такой физической возможности приходится перепоручать эту почетную миссию фотоаппарату. Работы у него будет ой как много, а у вас — хлопот, как рассортировать впечатления по полочкам. Инструкция в помощь.

Кёльн — это торговые улицы, интересные музеи, одеколон, приветливые и гостеприимные жители.

Папка «Это стоит посетить обязательно»

Наследие ЮНЕСКО, достопримечательность Кёльна №1, огромная постройка в готическом стиле, заслуживающая максимального количества снимков. 500 ступенек вверх по этому шедевру мирового зодчества — и вы уже делаете панорамные фото всего города. Находится практически на Центральном вокзале, но и от станции метро Dom до него пара шагов.

Кёльнский Собор — настоящее произведение искусства, яркий образец готической архитектуры.

На этой территории есть чем заняться. Большой зал, украшенный скульптурами 124 известных горожан, позволит увидеть фигуру самого Карла Маркса. Подвал откроет двери в музей и познакомит с атрибутикой немецкого Средневековья.

Rathausplatz — сердце города.

Находится в 300 м от Собора.

Фантазия Лэнд — парк аттракционов. Самые интересные: Галактика, Приключение с Майклом Джексоном, Круиз по рекам Голливуда, шоу Фантом, Мертвая петля, Берлинская карусель, Корабль викингов и др.

Фантазия Лэнд — место мечты для детей и их родителей.

Бруль, Бергайстштрассе, 31-41, именинникам — вход бесплатный.

Зоопарк — около 500 видов животных со всего мира на относительно небольшой территории. Два слоновника, Дом джунглей, Дом Южной Америки, Гора обезьян, Тропический Дом, Монастырь сов, Скала ластоногих — и это еще не все, по территории можно гулять целый день и его вряд ли хватит для полного осмотра.

Рилер Штрасе, 173.

В городском зоопарке можно покормить жирафов с рук их любимыми бананами.

Римско-Германский музей представляет археологические находки от древности до Средневековья. Главное сокровище — мозаика Диониса, в ней сосредоточено больше миллиона плиток и камешков, а по размеру она занимает 70 кв. м.

Ронкаллиплац, 4.

Мозаика Диониса — путешествие в прошлое…

Папка «Двенадцать романских церквей»

Практически все эти здания находятся в Старом городе на левой стороне Рейна.

Нюрнберг — это город, который имеет свою историю, свое прошлое, хранит множество тайн и легенд. Узнать город, посмотреть и прочувствовать его атмосферу за один день невозможно. На знакомство со столицей Баварии могут уйти недели. В этой статье подробно рассказано о , которые должны входить в программу «must see».

Если вы отправляетесь в Баварию в апреле непременно заскочите в Мюнхен. В это время года Германия готовится к пасхе. Улицы украшены цветами, повсюду можно увидеть забавных кроликов. Что приготовил для путешественников?

Путешествуя по Баварии группой из 4-5 человек, рекомендуем приобрести . Этот проездной документ позволит значительно сэкономить. Вырученные деньги можно потратить на посещение музеев или еду.

Папка «Искусство»

Музей Wallraf-Richartz . В нем собрана солидная коллекция художественных произведений 13-19 столетий. По наполнению с ним может соперничать разве что мюнхенская Пинакотека.

Транкгассе, 7.

Картины разных веков и разных художников собраны под сводами музея Wallraf-Richartz.

Музей Людвиг . Представлен богатый микс полотен авторства Дали, Уорхола, Пикассо и других известных художников. Создан из коллекции супружеской пары Людвигов — немецкого промышленника Питера и его жены Ирены.

Расположен на Генрих-Бёлль-Плац.

Папка «Eau De Cologne»

Знакомство с настоящей Кёльнской водой начинается с посещения двух парфюмерных домов — Музея духов Фарина и Дома 4711 . История появления одеколона слишком путанная и спорная, но краткая немецкая версия выглядит приблизительно так.

Одеколон — это туалетная вода с богатой историей.

Итальянец Иоганн Мария Фарина три столетия назад открыл парфюмерную мануфактуру, а свой первый продукт назвал в честь города Кёльнской водой. Как говорил он сам, ее запах состоит из цитрусовых, бергамотовых ноток, напоминает итальянское весеннее утро после дождя.

Привезите из Кельна свой экземпляр «Eau De Cologne».

Странно получилось, но спустя чуть более 100 лет предприимчивый Вильгельм Мюлленс открыл свое производство Кёльнской воды и, не стесняясь, начал использовать уже известный к тому времени бренд

Теперь в городе две совершенно непохожие друг на друга вариации Кёльнской воды. Интересно, что для непосвященного туриста настоящей является именно «4711».

Адрес музея Фарина: Obenmarspforten, 21.

Адрес дома №4711: Glockengasse, 4.

Папка «Вкусный Кёльн»

Адрес музея шоколада: Am Schokoladenmuseum 1a.

Никто не устоит!

Напротив шоколадного расположен горчичный музей .

Быть в Кёльне и не вкусить традиционной немецкой кухни — моветон, уважаемый гость. Пекарни, волнующие обоняние тонким ароматом, колоритные пивные с пенным Кёльшем в небольших стаканчиках, аутентичные рестораны с мясными, бобовыми блюдами и тушеной капустой в меню — нет, даже путешественники на диете не смогут удержаться от такого соблазна. Да и нужно ли?

Теплый штрудель нужно есть только с мороженым!

Куда сходить в Кёльне

Früh Kölsch — пивная, которую любят все. Внутри вас встретит лабиринт уютных залов и деревянные столики. Свободное местечко найдется всегда, ведь здесь вполне уместно подсесть к приглянувшейся компании.

Ам Хоф, 12-18.

Перед рестораном есть фонтан XIX века с изображениями гномов — Хайнцельменнхенхов, которые по легенде когда-то работали на немцев.

Pfaffen -оранжевый пивной дом под номером 62 на углу Хоймаркт, где можно выпить Pfaffen Kölsch и отведать яства местной кухни.

Есть города, с которыми, как с хорошими людьми, хочется познакомиться ближе. А после знакомства они не отпускают и долго живут в памяти, вызывая соблазн непременно вернуться, чтобы пройтись по улицам, зайти в храм и посидеть в маленьком кафе на набережной. Именно таков Кельн.

Основательницей города считается Агриппина, дочь римского полководца Германика, жена императора Клавдия, для которой маленький поселок, затерянный в северных лесах, стал родиной. Отсюда и название города: колония Агриппины-Кёльн.

Существовавший уже в 38 году до нашей эры как укрепленное поселение, он многое пережил за эти века и был разрушен на 90% во время Второй мировой войны, но воскрес, как феникс, из пепла и продолжает удивлять, в городе есть:

• 12 романских церквей;
• средневековые замки;
• 31 музей: музей духОв; шоколада, пива, спорта;
• зоопарк;
• парк-оранжерея экзотических растений;
• террариум;
• два симфонических оркестра;
• оперные и драматические театры;
• концертные залы;
• парк развлечений Фантазиялэнд;

и, наконец, город занимает второе место в мире по количеству картинных галерей.

Кёльнский собор

Основная достопримечательность, ставшая визитной карточкой города, готический Кельнский собор.

Высота Кёльнского собора способна ввести в состояние шока даже искушенного туриста. Фотографии этого места, можно найти, в различных социальных сетях.

Собор выглядит потрясающе вечером, когда включается подсветка. Он виден отовсюду в городе!

В 13 веке архиепископ Кельна Рейнальд фон Дассель принял в дар от Фридриха Барбароссы останки Трех Волхвов: Каспара, Мельхиора, Бальтазара— решено было построить собор, который стал бы достойной усыпальницей для них. С 1248 года и по наши дни ведется непрекращающееся строительство собора. Удивительно, но храм не пострадал в годы Второй мировой войны. Говорят, что летчики не бомбили его, потому что он служил им ориентиром. Но его не тронули и артиллерийские снаряды, разрушившие все вокруг, но только не храм.

Собор хранит много загадок, так, например, Крест Геро: распятый на нем Христос изображен в момент смерти с такой анатомической достоверностью, с какой изобразить мускулы, выпирающие кости и сухожилия в те времена еще не могли. Как удалось это художнику-загадка, не дающая покоя не одному поколению искусствоведов.

Самое интересное о кельнском соборе, это именно его строительство. Строительство Кёльнского собора окружено легендами. Одна из них гласит, что архитектор Герхард, не справившись с чертежами, попросил помощи у самого Сатаны, который предложил выполнить их в обмен на душу архитектора. Но жена Герхарда, подслушав разговор о том, что передать бумаги Сатана обязуется утром, когда прокричит петух, изобразила крик птицы раньше. Чертежи Сатана отдал, но когда понял, что его обманули, объявил, как только собор будет достроен, наступит конец света.

Чтобы подняться на башню собора, нужно пройти 509 ступеней

Адрес : Domkloster 4, 50667 Koln

Время работы :

• Главный зал: ежедневно с 6 до 19.30;
• Казенная палата: ежедневно, с 10 до 18.00;
• Башня: ноябрь-февраль 9.00-16.00; март-апрель, октябрь 9.00 – 17.00; май-сентябрь 9.00-18.00 вечера.

Цена билета:

• Главный зал бесплатно;
• Казенная палата взрослые: 4 €, дети 2€;
• Башня: взрослые 2,5€, дети 1€
• Комбинированный билет 5 €

Кельнский собор стоит у железнодорожного вокзала. Станция метро «Дом Hauptbahnhof».

Церковь Святого Мартина

По одной из легенд была основана еще в 8 веке монахами-бенедектинцами.

Самая необычная церковь в городе. Горожане называют ее Большим Мартином. Церковь и в самом деле большая. Убранство храма внутри очень скромное, но внешний облик роскошен. Свод храма подобен своду Софийского собора в Константинополе. Он выполнен полностью в традиционном византийском стиле. Витражные окна с изображениями святых сделаны из цветного стекла.

От этого во всем храме царит полумрак и прохлада. В нише стоит большой обломок боковой стены, по легенде считается, что он умеет распознавать в людях и добро, и зло, а пришедшего сюда со злом убивает немедленно на месте.

Адрес: ‎Fischmarkt 5, 50667 Кёльн, Германия

Телефон : +49 221 2577924

Время работы :

• Пнд с 13.00 до 16.00;
• Втр с 14.00 до 15.00;
• Ср с 14.00 до 17.00;
• Птн с 9 до22.00;
• Сбт с 11до 19.00.

Великолепный вид на церковь Святого Мартина открывается рано вечером с площади Фишмаркт: силуэт храма в закатных сумерках вырисовывается на фоне реки Рейн.

Кёльнская ратуша

Старейшей в Германии считается ратуша в Кельне. О ней упоминается еще в бумагах начала 12 века. Здание так часто переделывали, что теперь это весьма необычное строение, где отразились архитектурные особенности чуть ли не всех эпох.

Сегодня Ратуша пятиэтажная, и выглядит весьма причудливо: три нижних этажа четырехугольные, а два верхних восьмиугольные.

На фасаде находится знаменитая физиономия, вырезанная из дерева, Платц-Яббек, каждый раз, когда бьют часы, она открывает рот и высовывает язык.

Ежедневно в 9, 12, 15, 18 часов 48 колоколов играют мелодии из 24 произведений.

Башня ратуши украшена фигурами знаменитых граждан Кельна.

Адрес : Ратхаусплац 2, 50667 Кёльн, Германия

Телефон : +49 221 2210

Время работы : с 9 до 18.00 вечера

Музеи

Кёльн-город музеев. Его часто сравнивают с которого, на 50 % составляют музеи и картинные галереи.

Музей шоколада в Кельне, был открыт Гансом Имхоффом, владельцем шоколадной фабрики в 1993 году. Сейчас это самый популярный музей в Германии. Находится он на полуострове.

Экспозиция расскажет об истории шоколада за 3 тысячи лет, продемонстрирует специфику его производства (здесь есть шоколадная фабрика в миниатюре) и поведает о культуре потребления этого продукта.

Сюрприз для посетителей: большой шоколадный фонтан, где циркулирует 200 кг жидкого шоколада! И его можно попробовать, окунув туда вафлю.

Адрес : AmSchokoladenmuseum 1A, 60578 Köln, Германия‎

Телефон : +49 221 9318880

Открыт :

• Вторник-пятница с 10 до 18.00,
• Суббота-воскресение, праздничные дни с 11 до 19.00.
• Выходной день: понедельник.

Цена билета :

• Взрослый 8.50€;
• Дети и студенты 6 евро
• Семейный 24 €

Около музея находится магазин с огромным выбором конфет и шоколада.

Музей Людвига

Музей Людвига ─ одна из лучших коллекций современного искусства. Его основой стало собрание супругов Людвигов, частных коллекционеров. Здесь представлены все художественные направления в искусстве последних 100 лет. В собрании хранится 800 полотен русских художников — авангардистов. Музей ─ третий в мире по количеству картин Пикассо. Собрано огромное количество полотен американского поп-арта.

Здание стоит в самом центре Кельна.

Помимо картин здесь большая коллекция фотографий и фотокамер.

Адрес : Heinrich-Boll-Platz, 50667 Koln, Germany.

Телефон : (02 21) 168751 39

Время работы: вторник-воскресенье: с 10 до 24, понедельник — выходной.

Стоимость :10 €.

До музея Людвига можно добраться:на S13 до остановки Koln Hbf, далее 10 минут пешком.

Кельн является родиной одеколона, и не случайно здесь имеется музей духов, рассказывающий об истории парфюмерии. Аппараты, старинные фотографии процесса изготовления духов, впечатляющее собрание флаконов. Экспозиция находится в здании самой старой в мире фабрики парфюмерии. Есть и второе название ─Дом Фарина. Именно итальянец Фарина после многих опытов создал духи, которые назвал Кельнская вода, впоследствии названной одеколоном. Здесь и до сих пор в одном здании с музеем работает парфюмерная фабрика.

Тайна оригинального рецепта кельнской воды и сейчас тщательно охраняется.

Адрес : Köln, Obenmarspforten, 21.

Телефон : +49 0221 3998994

Время работы : понедельник — суббота: 10:00 — 19:00, воскресенье: 11:00 — 16:00.

Стоимость билета: 5€.

Любителям живой природы

По понедельникам в зоопарке скидки!

Зоопарк Кёльна занимает площадь 20 га и специализируется на разведении приматов. Но и коллекция остальных зверей одна из лучших в мире. Здесь есть уникальные животные и птицы, например, птица-носорог.

Непременно нужно посетить Монастырь сов. Совы там живут в отдельных клетках, но есть и пространство для свободных полетов.

Здесь между животными и посетителями по возможности нет преград: стекол и решеток, поэтому создается впечатление полной свободы. Самое интересное ─ Тропический дом. Это огромный павильон, занявший 10% всего участка, отведенного под зоопарк. Настоящие тропические джунгли в центре Европы. Посетители приходят сюда и с целью полюбоваться роскошными тропическими цветами и огромными растениями.

В одном из павильонов разместилась экспозиция чучел древних животных. На фоне тех растений, которые были в древности, пещерные люди выходят на охоту, бредут стада мамонтов. Тут есть и динозавры, и давно вымершие виды обезьян.

Адрес : Riehler StraBe 173, 50735 Koln, Germany.

Телефон : (02 21) 567 99 100

Время работы :

• в теплое время года (апрель-октябрь) 9 – 18, кассы до 17.30,
• в холодное время года (ноябрь-март) с 9 – 17, аквариум до 18.00 , кассы до 16.30. 24
• 31 декабря зоопарк и аквариум работают до 14.00.

Стоимость : от 18 €.

Рядом с зоопарком есть два четырехзвездочных отеля: HopperHotelSt. Antonius и BurnsArtHotelCologne, которые пользуются большой популярностью у туристов.

Сад Флоры

Садово-парковый ансамбль,Сад Флоры, расположенный на севере Кельна. Здесь представлена вся долгая история европейских парков: невозможно оторвать глаз от клумб в стиле барокко, английского парка со строгими пропорциями, аллеи грабов, садика в духе итальянского ренессанса.

Ботанический сад, примыкающий к саду Флоры, это своеобразная «энциклопедия ботаники». Здесь собраны растения со всех климатических зон, существующих на Земле. А это около 10000 растений.

Есть и «крестьянский сад», и «альпиниум». Пребывание в этом месте-практически кругосветное путешествие.

Мост Гогенцоллернов

Стальной арочный железнодорожный мост через Рейн был открыт в 191 году. Он выходит прямо к Кельнскому собору.С обеих сторон его украшают конные статуи германских императоров. Сегодня – это мост любви, со всего мира сюда стремятся влюбленные, чтобы пристегнуть замочек к ограде моста на счастье в семейной жизни.

Если вам понравился Кёльн, то обязательно взгляните на нашу статью про , который не уступает в своей красоте и загадочности.

Интересно и просто пройтись по городу. Его жители очень гостеприимны. Кельнцы известны своей толерантностью. Две тысячи лет истории города, путешественники, стремившиеся в Кельн отовсюду, неизбежно наложили свой отпечаток не только на архитектуру города, но и на характер горожан. Без наблюдения над жизнью Кельна не будет полного представления об этом великолепном городе.

Основателями Кельна считают римлян. В 38 г. до н. э. римский полководец Марк Виспаний Агриппа основал со своими воинами на берегу Рейна военный лагерь. Благодаря потомку военного начальника (она же супруга императора Клавдия) Агриппине, военный лагерь стал поселением и получил название Колония Клавдия и алтарь агриппинцев, сократившееся затем до Колонии (Кельна).

В 85 году н. э. Кельн провозглашен столицей Нижней Германии. Узкие улочки превратились в мостовые, появились бани, места для культурного отдыха. Спустя столетие в Кельне жили 15 000 жителей. В начале IV века построен первый мост через Рейн.

В 454 году власть захватили франки, водворив на трон короля Хлодвига. Примерно через 100 лет город достигает пика развития. В 1388 г. в Кельне открылся первый в Германии университет.

Французская революция привела в 1794 г. к оккупации и сдаче Рейна французам, через пару десятилетий уступивших завоеванную территорию прусским войскам. После 1900 года население превысило 600 000 человек.

Современный Кельн разделен на 9 округов: 4 — это старые кварталы (левый берег Рейна), 5 остальных возникли после Второй мировой войны.

Город Кельн в Германии, достопримечательности которого возникали в процессе многовековой истории, владеет большим количеством памятников архитектуры. К сожалению, большая часть — это восстановленные здания, которые были разрушены в процессе бомбардировок.

Кельнский собор (с немецкого Kölner Dom)

Первый этап строительства Католического кафедрального собора в готическом стиле начат в 1248 г. и длился в течение двух столетий. Окончание масштабной постройки произошло в 1880 г. Сейчас собор занимает третье место среди самых высоких (157 м) храмов в мире и является главной достопримечательностью Кельна, входит в список ЮНЕСКО.

Возведение башен происходило по первым чертежам, изготовленным в 1300 г. Поперечные постройки, отделку фасадов спроектировал в XIX веке Э. Ф. Цвинер, сохранивший первоначальный стиль собора.

Собор украшает сотни скульптур, витражи, фрески и мозаики, ворота были отлиты мастерами из бронзы.

Храм с XIII века оберегает свои сокровища. Наиболее ценные экспонаты: ларь св. Энгельберта с мощами архиепископа, посох св. Петра IV века, дароносица святого Петра, ларь с хранящимися мощами трех волхвов, двухметровое распятие Геро, библиотека ценнейших рукописей.

Конечно, возведение в Кельне достопримечательности такого масштаба не могло обойтись без загадочных историй и легенд. У Герхарда фон Риле, первого архитектора, никак не получались чертежи храма, и он обратился за помощью к дьяволу. Тот незамедлительно явился и предложил стандартный обмен: чертежи взамен на душу, которую нужно отдать сразу после криков петухов. Зодчий дал согласие, но свидетельницей сделки стала его жена, которая на заре сымитировала петушиный крик. В результате чертежи были получены обманным путем, и разгневанный дьявол предрек конец света с окончанием строительства собора.

Музей Вальраф — Рихартц (с немецкого Wallraf-Richartz-Museum)

Один из выдающихся музеев страны. Внутри — галерея, представляющая крупнейшую экспозицию живописи от средневековья до первой половины XX века, графики в разнообразных техниках (более 70 000 работ, в том числе миниатюры, эскизные альбомы и печатная графика). Здесь хранятся творения кельнских мастеров Стефана Лохнера, Мастера святой Вероники, Мастера легенды об Урсуле и других. Стиль барокко представлен картинами Рембрандта, Буше, Рубенса, Ван Дейка. Дополняют экспозицию скульптуры Ренуара, Родена, Гудона. И это малая часть имен великих творцов, выставленных в музее.

Музей Людвига (с немецкого Museum Ludwig)

За современным искусством — в музей Людвига, расположенный недалеко от Кельнского собора. В коллекции музея можно увидеть произведения экспрессионистов, сюрреалистов, авангардистов, в том числе Кандинского, Малевича, Пикассо.

Римско-Германский музей

Заинтересует поклонников Римской империи. Период, предлагаемый к изучению в музее, — от палеолита и до начала средних веков. Создан в 1946 г. Здесь представлены предметы быта римской колонии первого — четвертого веков н. э., античная мозаика, ювелирные украшения, предметы из цветного стекла.

В непосредственной близости от музеев Людвига и Вальфраф-Рихартца расположена филармония, построенная в 1986 г. в форме амфитеатра. Филармония привлекает ценителей классической, джазовой, народной музыки прекрасной акустикой, дизайном и мировым уровнем исполнителей.

Памятник королю Фридриху Вильгельму III

Конная статуя короля Пруссии Фридриха Третьего установлен на площади Heumarkt. Этот монарх сыграл роль в победе над войском Наполеона. В наше время Кельна часто используется как удобный ориентир для встречи.

Железнодорожный мост Гогенцоллера (с немецкого Hohenzollernbrücke)

Общая длина 409 м. Открыт в 1911 г. вместо Соборного моста. В 1945 г. мост был взорван американскими военными, работы по первоначальному восстановлению функционала длились три года, окончательно реконструкция завершена в 1959 году. Позднее, в 1989 г., к четырем имеющимся добавили еще два пути и дорожки для велосипедистов и пешеходов.

В наше время мост привлекает тысячи влюбленных, которые, согласно примете, вешают и запирают замочки как символ любви.

Городская канатная дорога через Рейн открыта в 1957 г. Проходит через термальные ванны Rheinpark. Признана самым безопасным средством передвижения в городе.

Парк заложен в середине XIX века архитектором Петером Ленне. Ландшафтный дизайн построен на основе смешения стилей: это и английская классика, и водоемы, скалы с водопадами, тропинки среди вековых деревьев. Флористы будут удивлены разнообразием цветов: камелии, вереск соседствуют с тропическими, экзотическими растениями.

Кельнский зоопарк

Это 20 000 квадратных метров площади, на которой с комфортом проживают более 800 видов животных. Работает с 1860 г., принимает почти 2 000 000 гостей ежегодно. Посетители в восторге от царства зверей и птиц, где можно познакомиться с тиграми и жирафами, слонами, носорогами и бегемотами, морскими котиками и пингвинами.

Музей шоколада

Открыт в 1993 г. кондитерской компанией Имхофф-Штолльверк, изделия которой известны с 1839 г. В 2006 г. их партнером стала Lindt & Sprungli. Это один из самых посещаемых музеев Германии, свыше 600 000 посетителей ежегодно. Интересна форма здания, выполненная в образе корабля. В музее расскажут об истории шоколада, технологии изготовления от майя и ацтеков до нашего времени. В экспозиции представлены множество видов шоколада, и даже трехметровый шоколадный фонтан.

Музей пива

Это, скорее, выставочный зал, открытый в 1982 г., где представлено более 1000 видов пива и его атрибутов. В музее есть возможность продегустировать сорт пива из любого уголка света.

Смотровая площадка Köln Triangle

Расположена на правом берегу Рейна, на 28 этаже бизнес-центра Orange. Эта обзорная площадка, возвышающаяся на стометровой высоте, предлагает великолепные панорамные виды на достопримечательности Кельна. Фото и описание не передадут всех эмоций, полученных при созерцании Кельнского собора на закате.

Музей духов

Музей духо́в (Дом Фарина) находится напротив городской ратуши. С 1709 г. здесь располагалась парфюмерная фабрика, признанная самой старой в мире. Сейчас в музее можно увидеть способы производства знаменитой — одеколона, дистилляционные аппараты, флаконы различных эпох, картины и фотографии.

Описание достопримечательностей Кельна было бы неполным без упоминания о Кельнском карнавале. Эта традиция сложилась уже в XI веке и олицетворяла собой проводы зимы. Карнавал проводится в конце февраля и длится в течение недели, между Бабьим четвергом и Пепельной средой.

Это далеко не полный перечень поводов посетить Кельн, фото достопримечательностей которого притягивают миллионы туристов ежегодно.

Кельнская ратуша, Церковь святого Мартина, Церковь святых апостолов, Айгельштайнские ворота, замок Зацвай также с удовольствием примут гостей и поделятся богатой историей.

Деталь

Дом 4711 — это популярная достопримечательность в центре Кельна, которая уже 225 лет олицетворяет творчество в парфюмерном искусстве.

После шести месяцев модернизации Дом 4711 засиял новым блеском. Таким образом, история города и опыт в производстве парфюмерии можно пережить по-особенному.

Отныне бренд 4711, популярные парфюмерные мастерские и парфюмерные ужины обретут новый эксклюзивный дом.

Подробнее о значении Дома 4711 для города Кельн:

1. Glockengasse
Свыше 100 000 международных посетителей в год приезжают на смотровую площадку Glockengasse. Это одна из самых известных улиц Кельна, несмотря на то, что ее длина составляет менее 400 метров. Историческая дорога ведет не только к Дому 4711, но и к Театру Ам Дом.

2. Карильон
Глокенгассе до сих пор оправдывает свое название — «Белл-стрит».С 9 до 19 часов 20 колоколов Дома 4711 каждый час исполняют по три мелодии, две из которых всегда — «Марсельеза» и «Верный гусар». Третья мелодия меняется в зависимости от сезона — каждый час колокола исполняют известную мелодию — от карнавальных хитов до рождественских композиций.

3. Eau de Cologne
Название аромата, известного как «Eau de Cologne», не оставляет сомнений в том, откуда появился этот аромат, а именно здесь, в Кельне.Для многих это может означать только одно: «4711 Original Eau de Cologne» — икона среди одеколонов. Неудивительно, что «Original Eau de Cologne» неоднократно называли брендом века.

4. Особенности
Описание «Одеколонная вода» — это общий термин для обозначения особой формы аромата. Приставка «Оригинал» указывает на то, что основные производственные процессы проходят в Кельне. Это означает, что каждый имеет право продавать аромат, описанный как «Original Eau de Cologne», при условии соблюдения этого условия.Естественно, что с 4711 так было всегда.

5. Карнавал
Карнавал Кельна является такой же частью города, как его собор и река Рейн. Даже знаменитый кельнский диалектный оркестр Klüngelköpp поет: «Mir sin jedäuf met 4711» («Мы крестились с 4711»). 4711 Original Eau de Cologne не только поется, но и используется для спонтанного освежения во время карнавального шествия в виде миниатюрных бутылочек и ароматных салфеток. Костюмы в стиле 4711 являются постоянным изюминкой карнавального сезона.

6. Номер дома
Откуда на самом деле произошло название «4711»? Этот набор цифр не имеет ничего общего с количеством ингредиентов или финиками. Проще говоря, это так называемый призывной номер, присвоенный легендарному дому 4711 на Глокенгассе в Кельне французским солдатом в период оккупации в конце 18 века.

7. Железнодорожный вокзал
Туристы, прибывающие в Кельн на поезде, впервые сталкиваются с 4711 еще до того, как добираются до Глокенгассе: на главном железнодорожном вокзале Кельна каждого путешественника встречают его световые надписи на высоте более полутора метров. высокий.Классический логотип 4711 сияет со стеклянного фасада здания и радует как жителей Кельна, так и посетителей платформ. За десятилетия световое изображение стало настоящей достопримечательностью города. Без него станция просто не была бы такой.

8. Heinzelmännchen
Не менее традиционна, но не забыта история Heinzelmännchen. Говорят, что маленькие трудолюбивые эльфы Кельна выходили ночью и выполняли работу жителей.Помимо фонтана Heinzelmännchenbrunnen, город украшает множество тщательно спроектированных скульптур этих маленьких существ. Heinzelmännchen можно найти по всему Кельну, в том числе перед Домом 4711. Купаясь в аромате, маленький Heinz Eau отдыхает от своих трудов.

9. Traces
4711 улучшает имидж Кельна и во многих других местах. Например, историческое охраняемое здание 4711 на Форуме Бартония в Эренфельде, где раньше размещались производственные мощности, пока компания не переехала.Еще одно упоминание всемирно известного бренда 4711 можно найти рядом с главным железнодорожным вокзалом. В 1950-х годах Blau-Gold-Haus (дом сине-золотого цвета) был построен специально для 4711 года. Сейчас он внесен в список и является ярким входом в центр города. Здесь посетителей тоже встречают знакомые золотые буквы.

10. Отели
Посетители, желающие добавить завершающие штрихи к своей поездке в Кельн, могут ощутить стиль всемирно известного бренда в непосредственной близости от Motel One.Гости, остановившиеся в этом отеле, могут насладиться удобными креслами культового бременского синего цвета, световыми логотипами на стенах за большим баром и особой атмосферой. Lindner Hotel City Plaza также посвятил бренду целый этаж. Созданные с любовью картины иллюстрируют тесную связь города и аромата.

11. Архив
Оригинальные документы из традиционного Дома 4711 можно найти в Коммерческом архиве земли Рейнланд-Вестфалия в Кельне, которому более 100 лет.Помимо прочего, в архиве есть история рекламы этого знаменитого аромата. Важная часть немецкой промышленной и корпоративной истории!

Более подробную информацию можно найти на сайте www.4711.com, в Instagram www.instagram.com/4711 и в Facebook: www.facebook.com/houseof4711.

Дом в Кельне объединяет жилые помещения, работу и галерею в ультратонкий участок

Молодой местный архитектор Вольфганг Зе потратил годы на строительство дома, который отвечает уникальным пространственным преимуществам и ограничениям некогда ветхого участка.

Предоставлено Вольфгангом Зе

Это было сделано не специально, говорит архитектор Вольфганг Зе, почти оправдывая чрезвычайно тонкий дом, который он построил для себя в Кельне. Это совпадение, что он наткнулся на рекламу старого участка, зажатого между двумя жилыми домами, размером всего 11,5 футов в ширину и 33 фута в глубину. На участке стоял гараж, но он подумал, возможно ли построить дом. У этого места были свои преимущества: он расположен в оживленном районе Эренфельд, недалеко от центра города и рядом с остановками общественного транспорта.К недостаткам относились частый шум и дребезжание из-за примыкания железнодорожного виадука к участку.

Это было восемь лет назад. В начале 2019 года Зе наконец переехал сюда вместе со своей семьей и молодым архитектурным бюро. Зе по образованию архитектор и плотник, навыки, которые позволили ему самостоятельно создавать многие предметы интерьера. Хотя немецкие строительные нормы и правила замедлили процесс строительства, то же самое произошло и с архитектурными амбициями Zeh: узкое пространство представляло собой серьезную проблему, которая подтолкнула дизайнера к творческому решению проблем.Зе умело сложил три двухуровневых комнаты, соединив их скульптурной лестницей, форма которой меняется по мере подъема. (Только два года понадобилось, чтобы привести лестницу в соответствие с местными строительными нормами.)

Courtesy Wolfgang Zeh

Первый этаж двойной высоты действует как вестибюль и как рабочее пространство — полуобщественный интерфейс между улицей, крошечным двориком и офисом на втором этаже. Над офисом в порядке возрастания расположены главная спальня с кладовой, ванная и детская спальня на третьем этаже и, наконец, кухня-столовая на четвертом.Отсюда лестница превращается в крутой трап, ведущий на выставочную площадку пятого этажа и, наконец, на террасу на крыше. В доме есть все, что можно ожидать от дома — только он немного меньше.

На всех этапах планирования Зе и его семья постоянно размышляли: «Сколько нам действительно нужно?», И приходили к сверхкомпактным выводам: «Восемь квадратных метров [86 квадратных футов] достаточно для работы, десяти [108 квадратных футов] для жизни и четыре [43 квадратных фута] для эффективной ванной комнаты, включая ванну.”

Предоставлено Вольфгангом Зе

Но дом не кажется ограниченным, хотя его площадь составляет всего 80 квадратных метров или 861 квадратный фут; пространственный континуум лестницы и большие окна компенсируют ограниченное пространство.

Когда дом достроен, Зе раздражается на случайные вопросы: что, если появится еще один ребенок или офис вырастет? Что ж, тогда им придется найти решение и для этого. «Жизнь в доме будет процессом постоянных изменений и приспособлений», — размышляет он, добавляя, что дом не закончен, и, возможно, этого никогда не будет.Ведь идей всегда будет больше.

«Быть ​​собственным клиентом — значит понимать, что время дорого, — говорит он. «Но находиться на месте и решать с пилой в руке — это чистая свобода».

Вам также может понравиться «Архитектор Луис Александр Казановас Бланко знает, как наполнить пространство повествованием».

Хотели бы вы прокомментировать эту статью? Присылайте свои мысли по адресу: [адрес электронной почты]

Viking Cologne от The House of Creed: ваш новый летний аромат

Жизнь постепенно открывается снова, мы можем пообщаться с друзьями, и лето не за горами.Это требует нового аромата — и если вы ищете бодрящий аромат, который соответствовал бы весне после закрытия, у нас есть как раз билет: совершенно новый запуск от The House of Creed, Viking Cologne.

Освежающий парфюм для унисекс, Viking Cologne призван пробудить чувство энергии с нотами ярких цитрусовых, таких как лимон и розовый перец, в сочетании с сердечными нотами лаванды, мускатного ореха и розмарина. Они объединены с древесной базой, состоящей из сухого сандала, пачули и землистого ветивера.Эта яркость подчеркнута вспышкой оранжевого цвета, добавленной к классической бутылке коллекции Creed.

Несмотря на свое название, Viking Cologne — это парфюмированная вода, наиболее концентрированная из трех семейств ароматов. Он предлагает бодрящую свежесть, характерную для Eau de Cologne, но в то же время обладает тем же качеством Millésime, которое можно ожидать от всех Creed Eau de Parfums.

Adventure находится в центре Viking Cologne. Создавая его, мастер-парфюмер в шестом поколении Оливье Крид и его сын Эрвин были вдохновлены дикой красотой норвежских фьордов.Норвегия предназначена для исследователей, с захватывающими достопримечательностями, которые открываются в каждом уголке — от скалистых атоллов до ледниковых озер; вечнозеленые леса и высокие горы. Вид на такие пейзажи пробуждает наши чувства — чувство, которое The House of Creed передает через Viking Cologne. Речь идет об оптимизме и возможностях — двух вещах, которые нам всем могут пригодиться в это неопределенное время.

Духи также созданы, чтобы отразить не только землю викингов, но и новаторский, уверенный образ норвежца.Викинги имеют репутацию жестоких, но они также были удивительно культурными, исследуя мир, чтобы торговать и учиться. В своих путешествиях они развили склонность к хорошему: например, к вину из Франции и драгоценным камням из Индии.

«Духи Viking Cologne были для нас навязчивой идеей», — говорит Эрвин. «Он настолько близок к ДНК Creed, что мы хотели исследовать изюминку викингов на лето, где свежесть вырывается из духов, источая бодрящий аромат, полный приключений.’

Новый парфюм

Creed — это отход от оригинального Viking: смелый мужской аромат, выпущенный в 2017 году. Напротив, новый аромат более прохладный и ароматный, сочетающий в себе головокружительную атмосферу Eau de Parfum со свежей ноткой Eau де Кельн.

Хотя The House of Creed постоянно смотрит в будущее, его наследие насчитывает более двух веков. Все началось в 1760 году, когда новая лондонская ателье по пошиву одежды доставила королю Георгу III пару ароматных кожаных перчаток.Король был так очарован ароматом, что поручил The House of Creed создать свой первый аромат Royal English Leather. С тех пор семья Creed выпустила более 200 ароматов, особые обонятельные секреты которых передавались из поколения в поколение.

Сегодня эстафету держит Оливье Крид — прямой потомок Джеймса Генри Крида. В сопровождении сына он путешествует по миру в поисках лучших материалов, таких как болгарская роза, калабрийский бергамот и итальянский жасмин.Затем эти ингредиенты смешиваются вручную, используя сложную технику настаивания, которой уже четыре тысячи лет, что обеспечивает высочайший уровень качества и подлинности. Именно это сочетание приверженности традициям и постоянных инноваций отличает The House of Creed от остальных.

Viking Cologne можно купить на сайте creedfragrances.co.uk

Почтовый дом в Кельне | Чикагский институт искусств

Почтовый дом в Кельне

Дата:

1791

Автор:

Томас Роулендсон
Английский, 1756-1827

Об этом произведении

Статус

В настоящее время не отображается

Отдел

Печать и рисунки

Художник

Томас Роулендсон

Название

Почтовый дом в Кельне

Происхождение

Англия

Дата

1791

Средний

Перо, серые и коричневые тушь, кисть и акварель, по следам графита, на желто-коричневой бумаге, на картоне.

Размеры

280 × 432 мм

Кредитная линия

Коллекция Кларенса Бэкингема

Регистрационный номер

1935 г.330

Манифест IIIF Международная структура взаимодействия изображений (IIIF) представляет собой набор открытых стандартов, обеспечивающих широкий доступ к цифровым медиа из библиотек, архивов, музеев и других культурных учреждений по всему миру.

Узнать больше.

https: // api.artic.edu/api/v1/artworks/21777/manifest.json

Расширенная информация об этой работе

Информация об объекте находится в стадии разработки и может обновляться по мере появления новых результатов исследований.Чтобы помочь улучшить эту запись, напишите нам. Информация о загрузке изображений и лицензировании доступна здесь.

Носите одеколон дома? 4 причины начать, если вы еще не сделали этого — Modern Ratio

Раньше я оставлял одеколон на время, когда выходил из дома.Заплатив 40 долларов за бутылку, я не хотел часто ее использовать — я хотел, чтобы она прослужила как можно дольше и извлекла из нее как можно больше практической ценности. Но, оглядываясь назад, это было ошибочное мышление.

Во-первых, типичная бутылка одеколона весит 1,7 унции или 3,4 унции, с редкими отклонениями от 1,0 унции, 2,5 унции, 4,2 унции и даже более редкими. Одна унция одеколона может обеспечить от 250 до 400 спреев в зависимости от типа распылительной головки на бутылке. При такой скорости бутылка может прослужить несколько лет, прежде чем закончится.Не нужно скупиться! А если у вас несколько бутылок, каждая прослужит еще дольше.

Итак, последние несколько месяцев я начала носить дома одеколон — и мне это нравится. Вот несколько причин, по которым вам стоит начать носить одеколон дома, если вы этого еще не сделали.

1. Хорошо пахнет!

Никто не обязан защищать, почему они носят одеколон, дома или где-либо еще, если они не причиняют беспокойства другим. Дело в том, что одеколон приятно пахнет, и ощущать приятные запахи доставляет удовольствие.Акт наслаждения сам по себе является наградой за ношение одеколона — так почему бы не насладиться одеколоном, не выходя из дома?

Сначала я ношу одеколон себе. Если другим людям нравится то, что я ношу, это круто, и я приму любые комплименты, которые мне встретятся. Но если бы мне не нравился широкий спектр ароматов одеколонов, я бы не стал его носить. А учитывая, как редко я выхожу из дома, я мог бы наслаждаться ими дома, когда это возможно.

2. Повысьте уверенность в себе

Три вещи, которые вы должны знать обо мне: я интроверт, мне не хватает уверенности в себе и я работаю из дома.Эти вещи, как правило, подпитывают друг друга и унижают меня как ментально, так и эмоционально, поэтому я всегда ищу психологические уловки, которые поднимут меня и помогут всегда быть лучшей версией себя.

Cologne — одна из тех психологических уловок, и она действительно работает. Может быть, это радость, исходящая от прекрасного аромата (вернемся к Причине №1), поднимает мое настроение, но я чувствую, что воспринимаемый уровень зрелости аромата также может вселить более глубокую уверенность в себе.Я заметил, что, когда ношу одеколон дома, я более продуктивен и увлечен. Может быть, эффект плацебо? Абсолютно. Но даже если это так, результаты реальны. Так почему не?

3. Подробнее об ароматах

Я всегда опасаюсь носить новые одеколоны на публике, особенно если я собираюсь на интимное мероприятие, например на званый обед или тусовку на диване. Что, если пахнет ужасно? Или долголетие — отстой? Или вызывает серьезную кожную реакцию? Всегда хорошо тестировать новые одеколоны наедине, и нет места более уединенного, чем дом.

Но более того, важно изучить аромата, а не просто протестировать их. Вы никогда не сможете полностью ощутить тот или иной одеколон или духи при первом использовании. Чаще всего ваше мнение об аромате меняется с течением времени при последующем использовании — и чтобы полностью изучить его, вам нужно нюхать его снова и снова. Дом — отличное место для этого.

И не просто постоянно нюхать, а более намеренно. Когда вы гуляете с друзьями или занимаетесь бизнесом, сложно принять аромат и по-настоящему задуматься о нем, поскольку он продолжает развиваться во время ношения.Дома вы находитесь вдали от отвлекающих факторов, и вам намного проще спланировать весь путь от верхних нот до основных.

4. Развивайте свой нос

Позвольте мне использовать аналогию с пивом: в первый раз, когда вы пьете пиво, оно имеет вкус горького мусора, независимо от того, насколько хорошее пиво могло бы считаться пивом среди знатоков. Некоторым привкусам пива, особенно хмелю, нужно время, чтобы они приобрели их. Вам необходимо развить свой пивной вкус, и для этого нужно пить много разных сортов пива в течение длительного периода времени.

Точно так же одеколоны и духи так же сложны для носа, как пиво для языка. Чем больше запахов вы почувствуете, тем лучше вы научитесь улавливать и ценить отдельные ноты и аккорды, а также то, как все они работают вместе для создания полноценного аромата. С другой стороны, многие одеколоны трудно оценить, пока у вас не будет развитого носа. И нет более быстрого способа развить нос, чем носить дома одеколон!

Одна причина

Не носить одеколон дома…

Есть одна проблема с постоянным ношением одеколона: обонятельная усталость .Когда ваш нос постоянно подвергается воздействию определенного запаха, ваш мозг начинает игнорировать этот запах, и вы теряете способность его обнаруживать. Это может изменить запах определенных ароматов или, что еще хуже, стать причиной притупления и ослабления вашего обоняния.

Fragheads часто задаются вопросом, почему их одеколоны и духи хранятся недолго. В большинстве случаев проблема кроется в обонятельной усталости — они потеряли чувствительность носа и больше не могут различать ароматы, за исключением высоких концентраций, хотя люди вокруг них все еще могут заметить одеколон, который они носят.

Хорошая новость в том, что обонятельная усталость носит временный характер. Если вы перестанете душить нос ароматами, вы, в конце концов, вернете чувствительность; это может занять от нескольких дней до нескольких месяцев. Когда вы чувствуете, что теряете обоняние, возможно, будет хорошо перестать носить одеколоны дома, пока все не вернется к норме.

Koln House Luxury Residence — Ханвальд, Кельн, Германия 🇩🇪 — Список Pinnacle

• Название: Дом с бассейном
• Тип: Современный современный
• Спальни: 3
• Ванные комнаты: 2
• Площадь: 2,863 кв.ft.
• Построен: 2016

Этот дом, спроектированный как эксклюзивная частная резиденция с необыкновенным бассейном и прилегающей спа-зоной на верхнем этаже в качестве центрального элемента, выводит спа-жизнь на новый уровень. Эта сенсационная роскошная резиденция расположена в Ханвальде, районе на левом берегу Рейна на юге Кельна, в районе Роденкирхен и в одном из самых престижных и дорогих дачных районов Германии.

Личное убежище, пространство верхнего уровня объединено с отдельными комнатами, а жилая зона открытой планировки расположена на первом этаже.Для фасада была выбрана одежда из натурального камня из матового серого кварцита Vals. Эффектный вид продолжается в интерьере, где все этажи, ванные комнаты и вся зона бассейна выполнены из специального натурального камня. Этот единый дизайн рождает замечательную пространственную атмосферу и характерный физический архитектурный язык.

Уникальная архитектура определяется смещением плиты верхнего этажа, которая обеспечивает визуальный импульс массивному зданию и создает желаемые террасы с помощью последующих выступов.Самой большой проблемой при строительстве было объединение бассейна с верхним этажом без ущерба для ощущения простора. Плавные интерьеры и плавные переходы между комнатами, а также установка лифта позволили создать доступную жилую зону, которая является ультрасовременной, но изысканно изысканной.

• Архитектор: Corneille Uedingslohmann Architekten
• Расположение: Hahnwald, Кельн, Северный Рейн-Вестфалия, Германия

Разделы

Поэтажный план

Жилой дом Cologne Hahnwald / Corneille Uedingslohmann Architekten

Жилой дом Cologne Hahnwald / Corneille Uedingslohmann Architekten

© Michael Neuhaus

+ 12

Поделиться Поделиться

Whatsapp

Почта

Или

https: // www.archdaily.com/803995/residential-house-cologne-hahnwald-corneille-uedingslohmann-architekten © Майкл Нойхаус

Текстовое описание предоставлено архитекторами. Первоначальный план планировки предусматривал адаптацию существующего дома, в котором в то время проживал владелец здания. Главным стремлением владельца дома было объединить бассейн с визуальной связью с внешним миром. После многих изменений дизайна и исчерпания всех параметров здания стало ясно, что это невозможно в рамках ограничений старого дома.Однако сильное желание иметь частный бассейн осталось, что привело владельца к смелому решению снести старый дом и построить новый, чтобы реализовать свои идеи.

© Michael Neuhaus

«Дом для бассейна»: новое здание было спроектировано для желаемого бассейна и вокруг него. Дальнейшее усложнение конструкции было связано с разработкой конструкции, которая вписывалась бы в ограниченный многоугольный участок с соблюдением заданных линий улицы и соседних домов.Полученная в результате ромбовидная оболочка точно отвечает этим параметрам, используя пространственные возможности заостренного участка земли, который она занимает.

Секции

Уникальная архитектура определяется смещением плиты верхнего этажа, которая обеспечивает визуальный импульс массивному зданию и создает желаемые террасы с использованием последующих выступов.